音響出粗租賃淺析演出擴聲音響的綜合主觀評價：

42．融合

頻響寬，失真小，信噪比好，動態(tài)范圍大等條件下，歌隊或樂隊各個聲部無論在音量、音調(diào)均勻上，混響器的選擇，包括：特性、時間、比例上都比較適宜，整個音響交融在一起，顯示出樂隊的整體感很好，而不是在聽覺上感到聲音是離散的。

43．干凈

聲部之間、樂器之間、語言之間，噪聲低，干擾少，無附加成分，整個聲音失真小，傳真度高，瞬態(tài)響應好，混響聲適量，尤其是低頻混響不過大，錄音棚、聽音室噪聲水平低，音響條件較好，錄放聲系統(tǒng)的信噪比好。

44.群感

指歌、樂隊或其中某些聲部整齊和聲音融合有厚度，層次好，氣勢大，整體感強，并有適宜的動態(tài)范圍。例如傳聲器的布置合理，考慮到對表演者的覆蓋面，并適當?shù)睦醚舆t器及混響，有助于增強聲音的群感。

45.立體感

聲音不僅有層次，有方位，而且有空間感、距離感，對立體聲來說，要反映出聲源在空間的不用同位置，聲象防衛(wèi)清楚，寬度感好，錄放聲通路要頻響寬，失真小，混音適合，動態(tài)范圍較大。

46.環(huán)境感

這是拾音工藝中運用模擬性手法的一個常用名詞。在電影和電視中更為強調(diào)，指聲音要吻合畫面中的環(huán)境、人物或樂器在畫面中的比例、遠近，有特寫、近景、中景、遠景、全景；有大廳、山谷、室內(nèi)、野外等，聲音要有環(huán)境感、深度感、距離感，這與直達聲和混響聲的比例、混響時間的長短，以及音量、音調(diào)、傳聲器的布置有關(guān)，要盡量達到聽覺和視覺的一致性，使聲音符合特定的環(huán)境氣氛。

47.親切感

這是一項要求較高的綜合評價，他要求響度適合，清晰度高，自然度好，混響聲適量，音域?qū)拸V，失真小，噪聲水平低，使人感到是在音響條件好的音樂廳、劇場、錄音棚，直接聆聽樂隊的演奏，當面同人說話那樣，感到親切自然。

48.豐滿度

聲音厚實，圓潤，聲功率較大，有一定的響度，中高頻不缺，亮度較好，特別是低頻及中低頻能量充足，聲音送得出，通路失真小，瞬態(tài)響應好，混響聲足量。有時也稱作“溫暖度”。

49.平衡

一般講平衡有二種含義：一是室內(nèi)自然平衡，即歌、樂隊各聲部間的平衡及主伴間的平衡，由于它和特定的廳室環(huán)境，即建筑性密切不可分割，因此室內(nèi)自然平衡就包含有藝術(shù)和技術(shù)二個方面的含義。另一個是拾音技術(shù)上的平衡，如果室內(nèi)自然平衡是好的，而錄音成品造成不平衡，這就是工藝技術(shù)環(huán)節(jié)沒有體現(xiàn)好。反之，室內(nèi)自然平衡有欠缺，但拾音過程中處理得當，用技術(shù)手段彌補了自然平衡中的不足，使作品達到了平衡、諧和，這是我們拾音工藝技術(shù)上一個十分重要的工作。

50.雜音水平

這是高保真度音質(zhì)的重要指標之一。雜音水平低，能提高了聲或語言的清晰度，擴大聲音的動態(tài)范圍，雜音包括：背景噪聲，錄放音設(shè)備的本底噪音，唱片片基的爆裂聲，樂器演奏和演員講話時本身所產(chǎn)生的噪聲，錄音，聽音場所的環(huán)境噪聲以及有無回聲或顫動回聲干擾等。

51.層次好

頻響寬而均勻，尤其高頻段頻響展寬，失真小，瞬態(tài)響應好，混響聲適量，混響時間適宜，噪聲水平低，動態(tài)范圍大，作品的旋律線和織體，清晰平衡，聲音又空間感，透明度好，立體感強。

52.聲音失真

失真小，仿真度高，音色純。聲音與畫面相吻合，有空間感，距離感，音響效果結(jié)合環(huán)境氣氛，演員情緒、語氣符合規(guī)定情景。

53.活躍度

是音質(zhì)呆板、干澀、木的反義。錄音棚、演出廳的音響條件好。聲楊均勻，擴散度好，混響特別適中高頻足夠，并有一定的響度和亮度，便感到聲音活躍，它有助于音樂的豐滿和語言的清晰。

54、竄音

指一個聲道串入到另一個聲道干擾了其他的聲音，這多數(shù)是采用多傳聲器多聲道或者立體聲錄音時，由于傳聲器或演員布位不當，錄音棚聲場隔離度差，聲道之間的串音或薄片基磁帶磁平錄得較高造成復印效應而引起得。一般調(diào)音臺得路間串音要大于－70分貝，錄還音機聲道之間的串音要大于－50分貝，錄音棚各聲部之間的隔離度要大于14分貝。

55、直達聲響度

直達聲與混響聲的比例，根據(jù)不同的需要可利用其造成空間感，一定的直達聲加上近次發(fā)射聲產(chǎn)生的響度，可使聲音突出有力?；祉懧曁?，會造成聲音干澀。

56、混響聲響度

是相對于直達聲而言的響度，因為不同的聲源根據(jù)其需要，可選擇不同的混響手段（包括混響時間、比例、特性），正確運用可提高聲音的響度合清晰度，有助于聲源的美化。