在上述進程做好后，就要調(diào)整每軌聲響的音色了。這是一項繁瑣而又單調(diào)的作業(yè)。均衡器(EQ)可以用來杰出不相同樂器的特征，并使得聲響在全體上愈加平衡。要對歌曲中重要的元素進行（如人聲、鼓和貝司）。

一旦的元素都“粘合”在一同了，再著手處置其他聲部。音頻頻譜有寬度，而種樂器又都要在整個頻譜規(guī)模內(nèi)有自個的一席之地，因而，當(dāng)各個樂器的聲響組合到一一起，

它們將填滿整個頻譜（當(dāng)然，怎么填滿頻譜要取決于樂曲的配器，但均衡也在其間起著的作用）。混音時要先從擊打樂器組下手的一個緣由即是，

擊打樂器組中的樂器（從低聲部的大鼓到高音部的釵）可以地掩蓋整個音頻頻譜。擊打樂器組組織就緒，就可以開端逐個將其他樂器進去了。

對一個音軌進行均衡操作時會影響到其他的音軌。如晉升某一個鋼琴音軌的中頻有些可以會影響到人聲、吉他及其他中頻段樂器的聲響。有時候?qū)δ骋粯菲鞯哪硞€頻率進行晉升，

會致使該頻率處其他樂器聲響被削弱的表象。為了使得人聲為杰出，可以試著在其他樂器中將人聲頻率地點頻段進行衰減，而不要一味地用均衡器對人聲進行晉升。

如需那種“”型或“迸發(fā)”型的聲響，可試著將1~3 kHz的頻段進行少量晉升。不要對的樂器都運用這一辦法，由于其意圖是要用晉升（或是衰減）操作來將一種樂器的聲響與其他的樂器區(qū)分隔。