舊書(shū)回收工筆畫(huà)用線的疏密、粗細(xì)、曲直、力度彈性以及虛實(shí)變化，更多地體現(xiàn)了工筆畫(huà)的節(jié)奏和韻律。工筆畫(huà)去除了色彩其實(shí)就是完整的線描圖，可以說(shuō)好的工筆畫(huà)首先要有好的線條，線條的魅力是工筆畫(huà)成功的一半。

舊書(shū)回收工筆線條雖然有很強(qiáng)的平面性和裝飾性，但它所表現(xiàn)出的空間感不可小覷。其實(shí)國(guó)畫(huà)的空間感也就是中國(guó)畫(huà)的“透視”，當(dāng)然，它不同于西畫(huà)的焦點(diǎn)透視，而以散點(diǎn)透視為主。講究“步隨景移”，更多的時(shí)候只要能清晰表達(dá)出描繪物體的前后、上下、左右關(guān)系即可，并不嚴(yán)格考究局部的造型，這也是中國(guó)畫(huà)重要的審美特征之一。

舊書(shū)回收工筆畫(huà)造型主要體現(xiàn)在“應(yīng)物用線”，不同的表現(xiàn)對(duì)象，采取不同的用筆理念和技巧。如輕盈的花瓣宜用游絲描、凝重的葉子宜用鐵線描、木本枝干宜用逆鋒澀筆、草本莖藤宜用中鋒潤(rùn)筆等等。觀賞元永樂(lè)宮壁畫(huà)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)中用線對(duì)質(zhì)感的把握是非常的。

細(xì)觀前人今賢的工筆花鳥(niǎo)作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)通用的用線特點(diǎn)，就是花葉的根部用線較粗濃，而花葉的瓣尖部位則用線較細(xì)淡，舊書(shū)回收對(duì)圓柱狀的物體暗面的用線也比亮面要略粗一點(diǎn)。