唐代詩人劉禹錫曾經(jīng)寫下了《浪淘沙·錦》來描述當時的情況：“濯錦江邊兩岸花，春風吹浪正淘沙。女郎剪下鴛鴦錦，將向中流定晚霞?！闭f明當時的圖案紋飾和色彩搭配都令人叫絕。 但這時的彩晶膜裝飾也于王室宮廷等高級場所做局部裝飾使用，它真正走入尋常百姓家則是在20世紀70年代末期。說起西方彩晶膜的發(fā)展不得不提到一位大師—威廉·莫里斯。這個17歲時在的水晶宮博覽會上痛哭的人為了迎娶他的新娘設計修建了紅房子。 在幾位志同道合的朋友合作下，他動手按自己的標準設計和制作家庭用品。他將程式化的自然圖案、手工藝制作、中世紀的道德與社會觀念和視覺上的簡潔融合在一起，包攬了全部內(nèi)部裝飾，這個建筑和內(nèi)部裝飾，為一種新風格奠定了基礎，即工藝美術運動。從此他開始大批量生產(chǎn)印刷彩晶膜，于是世界有了現(xiàn)代意義上的彩晶膜。直至經(jīng)濟和文化十分發(fā)達的 今日，普羅大眾對生活美學的要求也隨著時代的進步變得越來越高，與略顯普通的墻漆和耗時長、養(yǎng)護不易的手繪壁畫相比較，優(yōu)質(zhì)的彩晶膜更環(huán)保、更耐臟、更防裂、更不容易破損，而且色澤歷久彌新，種類也豐富多彩，更換時操作方法簡單便捷。 自20世紀七八十年代中國開始生產(chǎn)彩晶膜以來，這種室內(nèi)裝修材料就飛速地占領了巨大的市場份額。用先進技術制成的彩晶膜作為現(xiàn)代家庭裝修的常用手段之一，漸漸被人們，尤其是被年輕人青睞。 相較從前，現(xiàn)代家居設計開始研究墻面與整體居室之間相輔相成的關系，在人們的眼里，作為室內(nèi)軟裝飾的佼佼者，花色繁多的彩晶膜已經(jīng)不僅是一種印滿了花紋的常見的合成材質(zhì)，更多地是被當作一件體現(xiàn)個人氣質(zhì)和生活格調(diào)的藝術品的美麗角色，讓人們夸贊和欣賞。作為業(yè)主，選擇適當?shù)牟示ぃ茏尠讐α⒖套兊锚毺夭⑶一顫?，整體居住環(huán)境變得時尚并且富有情趣，提升個人魅力之余使生活遠離鼓噪乏味。 而在設計師的眼里，彩晶膜裝飾設計并非是一個簡單而枯燥的圖案的堆疊那么簡單。有經(jīng)驗的設計師需要考慮到各個相關方面的均衡與配合，比如顏色和材質(zhì)，燈光和家具，整體規(guī)劃和局部凸顯，甚至更多地要顧及到業(yè)主本人以及業(yè)主家庭成員的性格、年齡、愛好和心理因素。綜上所述，設計師在彩晶膜裝飾設計過程中要多留心以下三點—色彩、圖案、搭配。