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    2025-01-10 12:00:02 1256次瀏覽
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    一、自然光

    主要指日光,其色溫為5500K。日光的紅、綠、藍(lán)三色光譜能量所占的比例基本相同,對(duì)黑白全色片或彩色片攝影都適用。日光在一年四季和的早、中、晚均不相同,這是由于季節(jié)變化、時(shí)間變化、天氣變化、地理位置的變化不同使太陽強(qiáng)弱不同所致。攝影日光:指太陽光在無云大氣中,在水平線上方40°照射時(shí),這時(shí)的色溫是5500K,也就是標(biāo)準(zhǔn)日光,宜拍攝日光型彩色片。因此,1983年世界組織公布以此為新的國際標(biāo)準(zhǔn),用以測(cè)量照相機(jī)鏡頭的色再現(xiàn)性。二、天空光

    又稱天光或白晝光,是自然光的一種。太陽光穿國大氣層中的微塵、水蒸氣等介質(zhì)散射到地面.這種光線照射的物體不產(chǎn)生強(qiáng)烈的陰影。天光的亮度比日光低,但色溫比日光高。

    三、室內(nèi)自然光

    室內(nèi)自然光與室外自然光照明條件有極大的不同,一般來說,室內(nèi)自然光是隨著房間的建筑結(jié)構(gòu)而變化的。這種變化有從室外投射來的陽光或天空塞社光,還有四壁的反射光而照亮室內(nèi)景物,至于室內(nèi)的亮度,它是隨著每窗的多少,墻壁的反射能力,景物靠近門窗的遠(yuǎn)近等等所決定的。在拍攝時(shí),要注意上述條件。

    四、人工光源

    人工光源指燈光,攝影中常用的人工光源有:普通白熾燈、鹵鎢燈、金屬鹵素?zé)簟⒍袒‰療艉烷W光燈。光源色溫:當(dāng)光源所發(fā)射的光的顏色與黑體(指在輻射作用下既不反射也不透射,而把落在它上面的輻射全部吸收的物體。當(dāng)對(duì)黑體繼續(xù)加熱,溫度不斷升高時(shí),所發(fā)出的光有一定的顏色,其變化順序是紅—黃—白—藍(lán))在某一溫度下輻射光的顏色相同時(shí),黑體的這個(gè)溫度稱為該光源的顏色溫度,簡(jiǎn)稱色溫。用溫標(biāo)來表示,單位為K(凱爾文)。

    四、溫標(biāo)

    溫標(biāo)是指K氏溫標(biāo)。色溫是“凱爾文”(Kelvin)制定的,所以用他名字個(gè)字母來表示,叫做K氏溫標(biāo)。攝影上色溫的應(yīng)用,是測(cè)量光線中包含的顏色的成分,不是測(cè)量光線中冷熱的溫度。溫標(biāo),也就是色溫的標(biāo)準(zhǔn)單位,以“K”來表示。

    五、色溫寬容度

    彩色片對(duì)色溫有一定的要求,日光型彩色片適宜在色溫5500K左右的日光下拍攝,但它有一定的色溫寬容度,一般在±1000K。燈光型彩色片適宜在色溫3200K~3400K的燈光下使用,它的色溫寬容度為±700K。在寬容度允許范圍內(nèi),拍攝彩色膠片所產(chǎn)生的偏色,在印放彩色片時(shí)可以糾正。這兩種型號(hào)的彩色負(fù)片,如果按照要求的色溫拍攝,以后制作彩色照片的效果會(huì)更佳。彩色反轉(zhuǎn)片色溫寬容度較小,必須嚴(yán)格掌握光源色溫。

    燈光在影片中的作用

    1、燈光的物體造型作用

    影響物體造型形狀的因素是多方面的,但其中重要的是物體自身的形狀和光源的位置,不同的光位可以使同樣一個(gè)物體表現(xiàn)出不同的造型形狀。如:假設(shè)一個(gè)錐體,當(dāng)攝像機(jī)和方體處于同一水平線的時(shí)候,改變燈光的位置,這個(gè)錐體就會(huì)表現(xiàn)不同的造型形狀。當(dāng)燈處于正面時(shí),錐體呈現(xiàn)出周身亮度均勻一致的平面。當(dāng)燈光處于一側(cè)時(shí),錐體就會(huì)呈現(xiàn)出從亮到暗的影調(diào)過渡,從而產(chǎn)生立體的效果。當(dāng)燈光處于背面時(shí),物體主體變成黑洞,而四周呈現(xiàn)出明亮的輪廓。當(dāng)然,上面說的都是單燈照明,說的光位是光光位。實(shí)際拍攝的時(shí)候一般都會(huì)采用三燈照明的方案, 一個(gè)主光,一個(gè)輔光,一個(gè)輪廓光。其中主光是影視布光中的主要塑性光,位置通常在被攝體的側(cè)前方。特定的主光光位應(yīng)考慮劇情發(fā)展、場(chǎng)面調(diào)度、銫性格等情況。

    2、燈光的強(qiáng)調(diào)作用

    從背景中突出被攝體,這是簡(jiǎn)單的一種突出方法。在拍攝的時(shí)候,我們只讓被攝體著光,而讓背景淹沒在黑暗中,我們的眼睛自然就會(huì)首先被明亮的被攝體所吸引,從而使人物從背景中突顯出來。從群體中突出主體,這是一個(gè)有表現(xiàn)力的層次。在一個(gè)群體中,誰亮(暗) 誰就引人注目。因此在拍攝的時(shí)候,要讓誰引人注目就把誰打得亮,如德國電影《錫皮鼓》;中的一個(gè)鏡頭,有三個(gè)人,中間那個(gè)人特別亮,所以他便奪走了觀眾的眼光。

    燈光技術(shù)的發(fā)展為燈光藝術(shù)的表現(xiàn)和發(fā)揮提供了有力的支持與保障

    舞臺(tái)燈光,擁有先進(jìn)的、功能強(qiáng)大的燈具和操控系統(tǒng),設(shè)計(jì)師不但可以以此拓展自己的創(chuàng)作思維,增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)手法,可以在心理上獲得"成竹在胸”的保障和寬慰,從而有力保證了設(shè)計(jì)作品的成功。反之,技術(shù)設(shè)備和條件十分簡(jiǎn)陋甚至落后,藝術(shù)表現(xiàn)手法無疑會(huì)受到技術(shù)束縛,縱然有豐富的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn),設(shè)計(jì)師也無法確保舞臺(tái)畫面的藝術(shù)效果和質(zhì)量可以盡如人意,隨之而來的遺憾和美中不足就不可避免了。因此,缺乏技術(shù)硬件支持的舞臺(tái)畫面,通常情況下就意味著藝術(shù)質(zhì)量的缺失。當(dāng)然,我們也不能由此走入”技術(shù)”的思想誤區(qū),對(duì)于燈光藝術(shù)而言,器材設(shè)備等技術(shù)因素不是起決定性作用的,合理而又的利用現(xiàn)有技術(shù)力量來表現(xiàn)所需的藝術(shù)效果,這才稱得上的燈光設(shè)計(jì),當(dāng)然這有時(shí)需要燈光設(shè)計(jì)師花費(fèi)更多的腦力和體力才得以實(shí)現(xiàn)。在看過研究過當(dāng)今國內(nèi)外的、的演出和舞臺(tái)節(jié)目之后,我們不得不面對(duì)這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí): 場(chǎng)面輝煌、視覺強(qiáng)烈、獨(dú)具藝術(shù)魅力的舞臺(tái)畫面背后往往是強(qiáng)大的技術(shù)力量尤其在器材設(shè)備方面的支持和保障,當(dāng)然這與運(yùn)作的高額成本和投資是分不開的,然而我們由此可以得出:越先進(jìn)的技術(shù)力量對(duì)于燈光設(shè)計(jì)師的藝術(shù)創(chuàng)作來說就越有利,反之則越被動(dòng)。可喜的是,隨著科技的不斷發(fā)展和進(jìn)步,燈光技術(shù)也在日新月異地往前發(fā)展,數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)也越來越多地被用于燈光技術(shù),功能強(qiáng)大又操作簡(jiǎn)單的技術(shù)設(shè)備層出不窮,這也就意味著燈光設(shè)計(jì)師可以騰出更多的時(shí)間來專注于自己的藝術(shù)設(shè)計(jì)和創(chuàng)作,而技術(shù)的發(fā)展終不但可以拓展和啟發(fā)燈光設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作思維,更可以讓設(shè)計(jì)師用直接、效的方法介入燈光設(shè)計(jì)中去。

    燈光藝術(shù)的表現(xiàn)

    人們藝術(shù)審美水平的提高使燈光藝術(shù)有了更為廣闊的施展與發(fā)揮的舞臺(tái),與此同時(shí),燈光技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步從來也沒有停止過,隨著高科技的發(fā)展,數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)的普及,燈光技術(shù)煥發(fā)了前所未有的強(qiáng)大生命力。從早期的單一的鎢絲燈到現(xiàn)在的氣體放電燈、激光燈等不同光效、多種光源的先進(jìn)燈具;從結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的舞臺(tái)回光燈到現(xiàn)在能做復(fù)雜動(dòng)作和變換不同圖案的電腦搖頭燈及其他各種燈;從以往的回路和功能都不多的模擬調(diào)光控制臺(tái)到現(xiàn)在的功能強(qiáng)大可全球同步聯(lián)網(wǎng)的數(shù)字電腦調(diào)光臺(tái),這些都是燈光技術(shù)為迎合燈光藝術(shù)越來越高的要求和越來越多的表現(xiàn)手法所進(jìn)行的改進(jìn)和革新。正是因?yàn)橛辛藷艄馑囆g(shù)工作者對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著,加之燈光技術(shù)從業(yè)人士的職業(yè)敏感和進(jìn)取心,侑了燈光技術(shù)的飛速發(fā)展和不斷完善。

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