我們都說影視攝影是光影的藝術(shù)，所有的攝影師和攝像師在進行拍攝的時候除了調(diào)節(jié)好攝像機的各項參數(shù)和進行畫面構(gòu)圖外，還需要掌控影視燈光來為畫面進行合適的造型，不同的影視燈光布置，帶給觀眾的藝術(shù)感受就會有所不同。影視燈光具有三大功能，每次為場景布光，我們必然會用到其中的一項功能。
一、制造陰影。
任何大小、質(zhì)感的光源都可以制造陰影，陰影的邊緣可以是非常清晰的，也可以是柔軟模糊的，你甚至可以選擇不要陰影，就如同晴天和陰天，或其中任何一點的變化，陰影的質(zhì)感都不盡相同。
二、分離前后景。
攝影展現(xiàn)的世界是通過單個鏡頭創(chuàng)造二維圖像，你必須為它加入縱深感。在沒有色彩對比的前提下，我們的方法只有兩個：在暗部創(chuàng)造光區(qū)，或者在光區(qū)中進行遮擋。具體來說，你可以為處于暗處的人物加一個輪廓光，那么畫面中就會有兩個暗區(qū)和一個光邊；或者你在人物背后的墻上固定一盞燈，給人物的肩膀勾勒一道亮邊……方法還有很多很多，你可以根據(jù)自己的需要，制造更多的平面。
三、平衡光比。
平衡光比也就是添加合適的輔助光，通過控制陰影中的細節(jié)來給影片畫面定基調(diào)。
舞臺燈光的設計與構(gòu)思：一、燈光設計的主導思路
為了能夠更好地完成上述任務,燈光設計者在工作開始時,首先對不同的電視節(jié)目，要進行周密分析與研究。加深對節(jié)目主題的理解,尋找創(chuàng)作的各種依據(jù)。除此之外,要對導演的藝術(shù)構(gòu)思和舞臺調(diào)度，還有演員的創(chuàng)作及排練、舞臺上的大道具布景、大屏幕等設計構(gòu)思，具體形象和所能提供的舞臺空間及可能利用的各種條件，對演播廳或劇場設備情況和使用特點的了解,還對舞美各專業(yè)間相互的配合等都必須進行深入細致的分析研究,并提出不同要求找出解決問題的辦法。因為這些方面都是燈光設計師進行藝術(shù)創(chuàng)作的重要依據(jù)。二、燈光的藝術(shù)作用
客觀物質(zhì)世界的一切物體能夠被人的視覺感受靠的是光的作用。屏幕畫面上的影像的形狀、輪廓、結(jié)構(gòu)、色彩、明暗、情調(diào)等,均受光的作用和影響。正如法國電影理論家馬塞爾.彌丹指出:“照明畫面表現(xiàn)力的決定因素是創(chuàng)造”。筆者認為“光”不僅給予畫面上的形象以物質(zhì)生命,而且賦予了它們藝術(shù)的生命。藝術(shù)家的創(chuàng)造,使"光”在屏幕上成為巨大潛力的藝術(shù)元愫。
三、光影與畫面構(gòu)圖
1.光影指畫面的光線和影調(diào),電視畫面光影效果主要靠照明和攝像機的曝光控制來實現(xiàn)。電視藝術(shù)創(chuàng)造中使用的光線,包括自然光和人工光兩種演播廳和劇場屬于后者。光線以及由光線形成的影調(diào),是電視畫面的重要構(gòu)成因素。光線方向、強度等的變化，能創(chuàng)造不同視覺效果，起到突出拍攝對象形狀、創(chuàng)造畫面深度感、表達特定情緒和氣氛加強戲劇效果以及創(chuàng)造作品統(tǒng)一基調(diào)的作用。
2.人物是電視藝術(shù)作品主要的表現(xiàn)對象，人物的面貌特征、服飾、化妝等是塑造人物外形的重要手段。
3.環(huán)境電視藝術(shù)的空間環(huán)境是-種人為再造的環(huán)境,它既包括直接呈現(xiàn)的客觀空間環(huán)境也包括經(jīng)過處理的人工環(huán)境。
4.色彩是電視藝術(shù)作品必備的視覺元素,這一概念不僅包含我們習慣說的色彩 ,也包含黑與白兩種色彩。
燈光技術(shù)的發(fā)展為燈光藝術(shù)的表現(xiàn)和發(fā)揮提供了有力的支持與保障
舞臺燈光,擁有先進的、功能強大的燈具和操控系統(tǒng),設計師不但可以以此拓展自己的創(chuàng)作思維，增強藝術(shù)表現(xiàn)手法，可以在心理上獲得"成竹在胸”的保障和寬慰，從而有力保證了設計作品的成功。反之，技術(shù)設備和條件十分簡陋甚至落后，藝術(shù)表現(xiàn)手法無疑會受到技術(shù)束縛，縱然有豐富的設計經(jīng)驗,設計師也無法確保舞臺畫面的藝術(shù)效果和質(zhì)量可以盡如人意,隨之而來的遺憾和美中不足就不可避免了。因此，缺乏技術(shù)硬件支持的舞臺畫面，通常情況下就意味著藝術(shù)質(zhì)量的缺失。當然,我們也不能由此走入”技術(shù)”的思想誤區(qū),對于燈光藝術(shù)而言，器材設備等技術(shù)因素不是起決定性作用的,合理而又的利用現(xiàn)有技術(shù)力量來表現(xiàn)所需的藝術(shù)效果，這才稱得上的燈光設計，當然這有時需要燈光設計師花費更多的腦力和體力才得以實現(xiàn)。在看過研究過當今國內(nèi)外的、的演出和舞臺節(jié)目之后,我們不得不面對這樣一個現(xiàn)實: 場面輝煌、視覺強烈、獨具藝術(shù)魅力的舞臺畫面背后往往是強大的技術(shù)力量尤其在器材設備方面的支持和保障，當然這與運作的高額成本和投資是分不開的，然而我們由此可以得出:越先進的技術(shù)力量對于燈光設計師的藝術(shù)創(chuàng)作來說就越有利，反之則越被動。可喜的是，隨著科技的不斷發(fā)展和進步,燈光技術(shù)也在日新月異地往前發(fā)展,數(shù)字化和網(wǎng)絡化技術(shù)也越來越多地被用于燈光技術(shù)，功能強大又操作簡單的技術(shù)設備層出不窮，這也就意味著燈光設計師可以騰出更多的時間來專注于自己的藝術(shù)設計和創(chuàng)作，而技術(shù)的發(fā)展終不但可以拓展和啟發(fā)燈光設計師的創(chuàng)作思維，更可以讓設計師用直接、效的方法介入燈光設計中去。
燈光集藝術(shù)性與技術(shù)性于一體
燈光藝術(shù)與燈光技術(shù)雖然不屬同一領域，但發(fā)展方向和終目標是一致的, 那就是要使燈光在藝術(shù)舞臺，上綻放光芒。要想實現(xiàn)這一目標，達成二者的完美結(jié)合和體現(xiàn)，我們決不能忽視承載二者的統(tǒng)一 體一人，即燈光設計師。不具備光學、電學等相關(guān)燈光基本技術(shù)理論和一定的燈光實戰(zhàn)技術(shù)經(jīng)驗,賄藝術(shù)欞感的燈光設計師也很難做出成績反之，豐富燈光基礎理論和實踐經(jīng)驗的燈光師，若不具備-定的美學和相關(guān)的藝術(shù)如音樂、 舞蹈等修養(yǎng)，也充其量只能稱得上是一個高級燈光操作工而已。集藝術(shù)性技術(shù)性于一體的特性決定了舞臺燈光人員結(jié)構(gòu)必須結(jié)合燈光藝術(shù)型和燈光技術(shù)型兩類人才,決定了一名的舞臺燈光工作者必須同時具備良好的藝術(shù)修養(yǎng)和扎實的技術(shù)技能。