很多鋼琴愛好者，因為生活各種各樣的原因，讓原本花了大筆錢買來的鋼琴漸漸被打入冷宮，但是假如大家的鋼琴長期不用，每年還需花費高昂的音調(diào)維護費用；而翻新或修理一臺老鋼琴則價格不菲，令許多家庭望而卻步，鋼琴閑散問題的解決成為眾多音樂愛好者的擔(dān)憂。

但事實上，雖然鋼琴被閑置了，但它仍舊還有很高的價值，因為伴隨著鋼琴需求的不斷增長，新琴的銷量越來越大，老琴的保值功能也越來越強，其銷售市場也悄然發(fā)展，需求日復(fù)一日的上漲，所以如果您家里的舊鋼琴保養(yǎng)得當(dāng)，仍然具有很高的轉(zhuǎn)讓價值，但要轉(zhuǎn)移愛琴但又要找個人買主很難嗎？私和別人交易價錢不高，還得解決搬運問題？亂七八糟的回收渠道可信度低而價格又不穩(wěn)定？

如果你有這樣的疑慮，其實可以關(guān)注一下我們，我們專業(yè)收購國內(nèi)外知名品牌鋼琴，不限型號，不限地區(qū)，不限新舊程度。我們有專業(yè)的團隊，為您的愛琴提供合理準確的估價，以迅速滿足您的需求。其實話又說回來，大家當(dāng)初從專業(yè)的琴行買入鋼琴，在它光榮“退休”之時，再交由專業(yè)的回收機構(gòu)，何嘗不是的選擇？

兒童談鋼琴因為手太小太軟，所以會出現(xiàn)很多問題，如折指、掌心下垂、手背不正、手腕對鍵不正、抬指過高、手腕上下?lián)u擺等等，都需要解決。

以下是一些矯正鋼琴手型的方法：

1、如兒童掌關(guān)節(jié)凹陷，可將乒乓球放入絲襪內(nèi)，系在兒童手上(球在手心處)，然后彈琴，這樣堅持一段時間，會有一定的效果。

2、讓孩子兩手十指相對成抱球狀，每對手指不斷做著分開、碰撞的動作。[不過，手指必須自然彎曲]

3、可將上述兩種方法結(jié)合起來，將兩手分開平放于桌面上，十指不停地來回敲擊桌面，也可達到訓(xùn)練目的。

4、慢速彈奏，要求兒童演奏鋼琴每一個音調(diào)的手指動作均符合標準。

小孩初學(xué)鋼琴時，必須先練習(xí)斷奏！也就是懸臂，提手腕，按壓不用力，手自然落在琴鍵上。練高抬指訓(xùn)練手指的靈活性，但必須以手腕放松為前提，吊臂練習(xí)可以放松手腕，訓(xùn)練手指的獨立支撐能力，等兒童的手指具備一定的獨立支撐能力后，再訓(xùn)練高抬指，手腕是鋼琴彈奏的力量調(diào)節(jié)器，是訓(xùn)練非連奏、連奏及斷奏(跳音)的基礎(chǔ)，對于后期的彈奏技巧訓(xùn)練和樂感處理都很重要，手部放松、指尖立穩(wěn)、手感自然就很好。

此外，兒童手指大多是柔軟的，力量較弱，手型易塌陷。演奏手型時要有一個漸進的過程。對手指標準化的過度強調(diào)，不僅損害了兒童學(xué)習(xí)琴的興趣，嚴重的還會損害手指；與其說是這樣，倒不如說在聽力發(fā)展的正常階段，加強聽音訓(xùn)練不僅可以發(fā)展聽覺系統(tǒng)，而且有助于固定耳的形成。當(dāng)兒童通過生長、發(fā)育和適當(dāng)?shù)挠?xùn)練后，能使手指獨立達到一定的強度時，自然就能形成較好的手型。

松弛訓(xùn)練在鋼琴彈奏時可以讓父母學(xué)習(xí)，其實父母是孩子的陪練老師。父母都是跟著我們一起學(xué)習(xí)的，所以在家里，父母一定要做好這個陪練老師。

在一開始學(xué)琴的時候，琴童要掌握正確的彈法，接下來就是如何輕松的彈鋼琴了。，應(yīng)該是整個身體達到“自然狀態(tài)”，即身體的放松；第二，在身體的自然狀態(tài)下，做到肩膀(不聳肩)、肘、腕的放松。一彈琴，一刻也離不開放松。顯然，如果在初學(xué)琴時不去解決松弛問題，將直接影響到以后的學(xué)習(xí)。

“放松”它是一種抽象詞，應(yīng)根據(jù)兒童的心理特征，將抽象語言轉(zhuǎn)化為兒童容易掌握的形體語言。這是整個放松訓(xùn)練的幾個要點：1、身體放松。二是重量。三、放松手臂和手。

怎樣做身體放松，我自己就是這么做的，能讓學(xué)生走路，坐在有靠背的椅子上，讓學(xué)生通過形體語言的肢體運動感覺到放松的狀態(tài)。不是用手指、手腕的力量來彈鋼琴，而是通過身體的放松，將手臂甚至身體的重量注入指尖，然后用指尖觸鍵。

其次，用手訓(xùn)練手臂放松。

離琴后的放松訓(xùn)練。將雙手自然放在大腿上，讓學(xué)生坐在凳子上，不用力，不用力，用手托住學(xué)生的手腕，慢慢向上抬起，越慢越好，如果覺得學(xué)生的手臂很輕，說明學(xué)生并沒有放松，可以讓學(xué)生拖著老師的手腕，慢慢向上抬起，并且鼓勵學(xué)生越往上抬，感覺老師的手臂越重，抬到一定的高度(手距大腿20厘米左右)，讓學(xué)生將拖著老師手腕的手立刻離開，這時教師的手腕會迅速落在大腿上，這種快速下降的狀態(tài)表明手臂是放松的。經(jīng)過幾次腕部上舉和下舉的練習(xí)，使學(xué)員能夠掌握手臂和手腕的放松。

5.搬運鋼琴時上下樓時，應(yīng)由四個人共同努力抬起鋼琴進入電梯，用手握住琴后面的手柄和鍵盤底部，抬起鋼琴時不能硬拉鋼琴腿。當(dāng)鋼琴從房門抬起或進入電梯時，應(yīng)調(diào)整方向，注意房門或電梯門，以免碰撞或刮擦。還可以在鋼琴上蓋一層厚棉毯來保護。由于電梯轎廂不夠?qū)挘?30或135的鋼琴進入電梯時需要借助平板車搬運，可在平板車上墊上厚棉被，再費力地將鋼琴側(cè)倒，并將鋼琴放在平板車上，同時也要注意電梯和房門的。由于鋼琴的表面漆非常精致。

在無電梯的搬運環(huán)境下，搬運鋼琴上、下樓時，還應(yīng)至少有四、五個人一起工作，首先要保證搬運人員的，同時還要保護鋼琴不受碰撞和刮擦。上下樓梯時，應(yīng)使鋼琴背朝墻，鍵盤朝向樓梯扶手。應(yīng)兩人下地，兩人下地，此時借助于寬布條，把鋼琴的車腳跨在肩上，也要用手抓住琴后面的把手和鍵盤下面(不能硬拉琴腿)，抬起剛琴時，應(yīng)一鼓作氣到樓上或樓下再休息，抬琴時應(yīng)注意鍵盤不能碰到扶手，琴腳不能碰到樓梯。安放完畢后要保證后一次安放。

6、鋼琴抬上車還需要4-5人配合，應(yīng)前3人、后2人、后2人將琴抬上去，前2人將鋼琴的底座抬起來放在車上。接著，上面的人往里拉，后面的人往里推，把琴平穩(wěn)地放進車廂。(若鋼琴與其他物品混合使用，則應(yīng)后裝車。)

7、鋼琴搬上車后，應(yīng)將鋼琴置于車廂前部，背靠車廂，琴與車廂之間應(yīng)用棉毯隔開，以防止鋼琴與車廂摩擦損傷。長途跋涉運送鋼琴時，應(yīng)使用堅固的木方將鋼琴底部抬起，使鋼琴的車腳懸掛起來。琴的身體外部采用厚棉毯等包裹保護，并用繩子將琴牢靠地綁在車上，為防止繩子與琴體產(chǎn)生摩擦而損壞琴漆，應(yīng)用棉毯墊好。

8、注意不要將鋼琴平躺在汽車內(nèi)，也不要將其置于汽車正中，以防汽車后部鋼琴左右晃動而損壞內(nèi)部機件，同時在運送鋼琴時應(yīng)慢速行駛，避免急剎車。

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