南京云錦歷史悠久，生產(chǎn)工序復(fù)雜，包括紋樣設(shè)計(jì)、挑花結(jié)本、造機(jī)、原料準(zhǔn)備、織造等步驟。作為“寸錦寸金”的珍貴絲織品，云錦的織造需要兩位織工密切配合，用大花樓木質(zhì)挖花織機(jī)生產(chǎn)?？椩鞎r(shí)，機(jī)樓上拽花工提升經(jīng)線，織手根據(jù)提起的經(jīng)線，妝金敷彩。兩個(gè)人默契配合，只能織5厘米左右?，F(xiàn)在，南京云錦中的多個(gè)品種已可用現(xiàn)代機(jī)器生產(chǎn)，惟獨(dú)技術(shù)為復(fù)雜的“妝花”仍需用傳統(tǒng)的手工織造。南京云錦木機(jī)妝花手工織造技藝于2006年被列入首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，以民營(yíng)企業(yè)和個(gè)體作坊為主體的工藝美術(shù)行業(yè)新格局逐漸形成。生產(chǎn)組織形式的變革所增進(jìn)的自主性以及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)從業(yè)者的激勵(lì)，極大地解放和激發(fā)了工藝美術(shù)的生產(chǎn)力，為這個(gè)歷史底蘊(yùn)深厚的行業(yè)帶來(lái)活潑生機(jī)。隨著文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的實(shí)施，隨著綜合國(guó)力的增強(qiáng)、生活水平的提高和文化自信的增進(jìn)，隨著中國(guó)工業(yè)化發(fā)展向信息化和智能化的躍進(jìn)，隨著中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)日益受到重視，國(guó)民對(duì)工藝美術(shù)有了新的認(rèn)識(shí)和訴求。

中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)品不僅具有鮮明的民族風(fēng)格，而且各地的產(chǎn)品都有其濃郁的地方特色。在中國(guó)遼闊的土地上，各地人們的生活習(xí)俗有很大差異，長(zhǎng)期的封建社會(huì)，自然經(jīng)濟(jì)以及地域交通阻塞，使得這種差異形成了各自的生活方式、文化素養(yǎng)和審美習(xí)尚。工藝美術(shù)的創(chuàng)作和生產(chǎn)，直接受人們生活習(xí)俗的影響，因此也就形成了各地工藝美術(shù)品濃郁的地方特色。例如陶瓷，有鈞、汝、官、哥、定宋代五大名窯，主要產(chǎn)區(qū)都在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，保持和發(fā)揚(yáng)了各自的獨(dú)特風(fēng)格。號(hào)稱“瓷都”的景德鎮(zhèn)，產(chǎn)品裝飾以青花、釉里紅、釉上古彩和粉彩有代表性,風(fēng)格典雅,可作日用品或陳設(shè)品；薄胎瓷和顏色釉瓷也是景德鎮(zhèn)獨(dú)樹(shù)一幟的產(chǎn)品。湖南醴陵的產(chǎn)品以瓷質(zhì)潔白透澈、釉面光潔潤(rùn)澤的釉下五彩瓷著稱。廣東楓溪瓷器以鏤雕有名，虛實(shí)對(duì)比，玲瓏剔透。山東淄博瓷器，造型和裝飾風(fēng)格富有現(xiàn)代感，突出的產(chǎn)品是焦寶石瓷，屬于細(xì)石質(zhì)瓷類，偏灰米黃色，沉著含蓄，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)。河北唐山瓷器的獨(dú)特產(chǎn)品是細(xì)膩透明的滑石瓷、光澤晶瑩的骨瓷和白玉瓷，裝飾方法以釉上新彩、噴彩和雕金為主。河北磁州窯（邯鄲）的產(chǎn)品,裝飾手法以黑白對(duì)比為特點(diǎn),運(yùn)用鐵銹花、刻花等技法，描繪豐富多彩的紋飾。浙江龍泉青瓷屬于厚釉系統(tǒng)瓷器,以開(kāi)片或浮雕刻花為主,具有唐、宋裝飾特點(diǎn)。河南的鈞瓷、汝瓷都是宋代名瓷。鈞瓷多以色釉和“窯變”為突出特點(diǎn)，如海棠紅、朱砂紅、雞血紅、葡萄紫、天藍(lán)、魚(yú)肚白等釉色，而且相互滲透，相映成輝。汝瓷多為青粉、灰藍(lán)、豆綠、蝦青等釉色，并刻畫(huà)淺浮雕圖案。福建德化白瓷，呈半透明狀，釉色如象牙白、豬油白，飾以傳統(tǒng)浮雕，通體不加彩飾，素雅恬淡，自成一格。陜西銅川的耀州瓷，以具有北方特色的青瓷為主，兼有白瓷、黑瓷，刻花裝飾粗獷健美。漆器的地方特色也非常明顯。如北京的產(chǎn)品以雕漆和雕填漆器為主；福建主要是脫胎漆器；江蘇揚(yáng)州以螺鈿漆器和百寶嵌漆器稱著；四川漆器在髹飾技法上以雕填和研磨彩繪見(jiàn)長(zhǎng)；廣東陽(yáng)江和貴州大方漆器的傳統(tǒng)特點(diǎn)是以皮革作胎，古雅、美觀、防潮、耐用；山西、甘肅的漆器則擅長(zhǎng)雕漆、描金、雕填等技法。刺繡中的四大名繡，各具特色。蘇繡針?lè)ㄘS富，用色秀麗典雅；湘繡形象真實(shí)生動(dòng)，粗獷豪放；粵繡構(gòu)圖勻稱，色彩明快；蜀繡針?lè)▏?yán)謹(jǐn)，色澤艷麗。地方特色的保持和發(fā)揚(yáng)，使中國(guó)工藝美術(shù)品更加豐富多彩。

地方特色同藝術(shù)流派又是相輔相成的。在地方特色的環(huán)境中培育了藝人；藝人的才智和成就又推進(jìn)了地方特色的豐富和提高。中國(guó)工藝美術(shù)歷代相傳，過(guò)去培養(yǎng)人才主要靠師傅帶徒弟。有成就的藝人“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，形成了自己的風(fēng)格特色。受他們的影響，在傳授技藝，培養(yǎng)人才的過(guò)程中，圍繞“名師”而自然形成了以師徒關(guān)系為凝聚的各家藝術(shù)流派。例如在景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)中就有以知名陶器藝術(shù)家王步（擅長(zhǎng)青花）、劉雨岑（擅長(zhǎng)粉彩）、段茂發(fā)（擅長(zhǎng)古彩）、曾龍升（擅長(zhǎng)瓷塑）等為首的眾多藝術(shù)流派。北京玉器行業(yè)的知名藝人有潘秉衡、何榮、劉德盈、王樹(shù)森、張?jiān)坪汀Ｆ渲信吮馍瞄L(zhǎng)薄胎、金銀錯(cuò)，并開(kāi)創(chuàng)有故事情節(jié)和思想內(nèi)容的群像作品；何榮擅長(zhǎng)神佛、仕女；劉德盈擅長(zhǎng)立體花卉;王樹(shù)森技藝超群,擅長(zhǎng)人物;張?jiān)坪蜕瞄L(zhǎng)禽鳥(niǎo),有“鳥(niǎo)兒張”之稱。福州的壽山石雕，自清末就分“東門(mén)”、“西門(mén)”兩大派。20世紀(jì)50年代以來(lái)，又有藝人陳敬祥、馮久和、郭功森、周寶廷等，以其獨(dú)特的藝術(shù)成就，自成體系。蘇繡，自清末刺繡藝術(shù)家、教育家沈壽吸取西方和日本美術(shù)、刺繡之長(zhǎng)，創(chuàng)制仿真繡；30年代楊守玉吸取油畫(huà)藝術(shù)之長(zhǎng)，創(chuàng)制亂針繡；50年代朱鳳創(chuàng)制散套針繡，此后蘇繡已不再是單一的藝術(shù)風(fēng)格。中國(guó)工藝美術(shù)流派紛呈，反映了創(chuàng)作的繁榮。