晚會燈光設計布光的五個方面兩個要點

所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來定位。燈光的運用是藝術和技術相結合的一個重要處理過程，這就要求燈光師準確運用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度，取得預期的藝術效果，為節(jié)目內容及人物形象增添藝術感染力和吸引力。為了使演出達到的效果，我認為應從理論與實踐結合上重點處理好五個方面、把握好兩個要點。

五個方面

1.是明確布光的目的性：要依據(jù)編導對節(jié)目的要求和攝像鏡頭組接的需要調整燈光。

2.是注重燈光的效果性：既要烘托畫面氣氛，更要在色光及情調上與節(jié)目內容的要求相一致。

3.是布設燈具的合理性：燈具的位置。角度。方向、亮度都要有利于反映景物的真實感。

4.是把握布光的程序性：原則上大場面先布場景光。后布主光。小場面先布主光，后調整背景光。

5.是檢查用光的完整性：避免或消除陰影。景物遮光，光線交叉重疊。陰影區(qū)人為擴大等效果的產生和出現(xiàn)。

舞臺頂光、腳光、柱光、橋光的配置和運用

一、頂光的配置和運用

1、頂光：頂光一般位于移動臺口或假臺口，主要是銜接面光正面投射。渲染色彩氣氛。加強人物或布景的效果。

2、直投或交叉投射。

3、強調局部或重點區(qū)域的投射。

4、可在一頂排安裝定點光或燈。

5、根據(jù)需要在一頂位置換裝其它類型的燈具。

6、可在二、三頂光位置安排泛光、排光作景物投光。

7、第二、三頂光可加強舞臺后部景物或人物造型。

8、第二。三頂光可向舞臺后方投射。也可垂直向下投射。也可作逆光向前投射。

9、可側投、直投。側逆投。垂直向下投，也可側投。直投混合使用。

10、也可在此位置裝定點光或燈。

11、銜接方法：注意人物高度。交叉位置高于人物，光圈與光圈之間要有一定的空間重疊。如有演員跳躍動作。銜接處要更高。

二、腳光的配置和運用

1、腳光：腳光一般是指安裝在舞臺前部地板或臺板上的泛光燈。作為面光的輔助光，改變人物造型，消除演員皺紋。減弱下頜投影，可產生人物影子，透射在天幕或景物上。

2、腳光也可作單獨效果。

3、腳光的色彩也可分組配置，如四組四色、兩組兩色等。4、腳光可作演員表演的空位坐標使用。

三、柱光的配置和運用

1、作用重點是從側面投射前面表演區(qū)，可使人物更有立體感。燈具--般選用聚光類燈具，有時也可根據(jù)需要使用回光、PAR燈或電腦燈。

2、投射立體景物時可以增加立體感。

3、可以重點強調場面照明。

四、橋光的配置和運用

1、作用：加強演員立體感，可以勾出人物輪廓。使人物和背景分離。燈具一般選擇回光或聚光燈。

2、表現(xiàn)環(huán)境時可以模仿天光作為主光源。

3、位置主要裝在側幕和側幕之間。

往常的慶典、表演、會議、婚禮等活動都離不開舞臺，舞臺的建設有許多規(guī)范。中亞會展中心不僅設有室內會議室燈火舞臺，還設有露天廣場舞臺。舞臺搭建的規(guī)范與流程，這樣做能到達更好的舞臺效果。階段施工設備組成：舞臺板，舞臺架，展毯，桌墊，舞臺裙板，渠道梯，靠墊，東西和配件階段施工技術規(guī)范：舞臺板根據(jù)"單一規(guī)格"需要自在規(guī)劃舞臺的巨細。舞臺板由大板和鋼架組成。

布局完好無缺，鋼架牢固焊接。渠道主體與渠道板一起運用。傳統(tǒng)的高度為1000px和1500px.其他高度需要定制。展毯和展毯規(guī)格為2米和3米寬，可選顏色。展毯是一次性運用，不能重復運用。

墊層為3 mm厚的密度板。在構建和拼接桌面的過程中，每件作品的拼接或許會有一個缺口。拼接后，在桌子上放一個墊子。這可以彌補每個拼接中或許出現(xiàn)的間隙，也可以使舞臺更平滑。

近幾年演出市場呈上升態(tài)勢，臨時搭建各種舞臺更是司空見慣。在搭建舞臺的同時我們需要考慮到舞臺搭建的環(huán)境、考慮到光照問題、觀眾的觀看角度、舞臺的層次穩(wěn)固性、上下舞臺的通道和數(shù)量、人流管理、天氣因素等很多細節(jié)的問題。

由于舞臺搭建是一個小眾產業(yè)，很多舞臺搭建人員由于經(jīng)驗不足導致搭建好的舞臺有的不符合主辦方的要求，不得已返工不說，還勞心費力耗財，更甚至導致事故的發(fā)生。不少人感慨：在聲效、燈光、視覺越來越精益求精的當下，舞美行業(yè)卻存在入行門檻低、外行扎推等問題。