舞臺頂光、腳光、柱光、橋光的配置和運(yùn)用
一、頂光的配置和運(yùn)用
1、頂光：頂光一般位于移動(dòng)臺口或假臺口，主要是銜接面光正面投射。渲染色彩氣氛。加強(qiáng)人物或布景的效果。
2、直投或交叉投射。
3、強(qiáng)調(diào)局部或重點(diǎn)區(qū)域的投射。
4、可在一頂排安裝定點(diǎn)光或燈。
5、根據(jù)需要在一頂位置換裝其它類型的燈具。
6、可在二、三頂光位置安排泛光、排光作景物投光。
7、第二、三頂光可加強(qiáng)舞臺后部景物或人物造型。
8、第二。三頂光可向舞臺后方投射。也可垂直向下投射。也可作逆光向前投射。
9、可側(cè)投、直投。側(cè)逆投。垂直向下投，也可側(cè)投。直投混合使用。
10、也可在此位置裝定點(diǎn)光或燈。
11、銜接方法：注意人物高度。交叉位置高于人物，光圈與光圈之間要有一定的空間重疊。如有演員跳躍動(dòng)作。銜接處要更高。
二、腳光的配置和運(yùn)用
1、腳光：腳光一般是指安裝在舞臺前部地板或臺板上的泛光燈。作為面光的輔助光，改變?nèi)宋镌煨?，消除演員皺紋。減弱下頜投影，可產(chǎn)生人物影子，透射在天幕或景物上。
2、腳光也可作單獨(dú)效果。
3、腳光的色彩也可分組配置，如四組四色、兩組兩色等。4、腳光可作演員表演的空位坐標(biāo)使用。
三、柱光的配置和運(yùn)用
1、作用重點(diǎn)是從側(cè)面投射前面表演區(qū)，可使人物更有立體感。燈具--般選用聚光類燈具，有時(shí)也可根據(jù)需要使用回光、PAR燈或電腦燈。
2、投射立體景物時(shí)可以增加立體感。
3、可以重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)場面照明。
四、橋光的配置和運(yùn)用
1、作用：加強(qiáng)演員立體感，可以勾出人物輪廓。使人物和背景分離。燈具一般選擇回光或聚光燈。
2、表現(xiàn)環(huán)境時(shí)可以模仿天光作為主光源。
3、位置主要裝在側(cè)幕和側(cè)幕之間。
光的運(yùn)動(dòng)是由戲劇的特性決定的。而運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏，戲劇動(dòng)作和繪畫不同，需要在時(shí)間和空間中同時(shí)展開。因而，凝固不動(dòng)的燈光是和戲劇藝術(shù)不相協(xié)調(diào)的。燈光藝術(shù)雖在舞臺美術(shù)諸行當(dāng)中起步較晚，但在戲劇演出中很早就主動(dòng)運(yùn)用日光的運(yùn)動(dòng)來烘托劇情，據(jù)說在古希臘露天劇場中就已經(jīng)成熟運(yùn)用。宇宙間所發(fā)生的一切事物的變化和過程都稱為運(yùn)動(dòng)。戲劇的動(dòng)作是有組織有計(jì)劃的運(yùn)動(dòng)。戲劇中光的運(yùn)動(dòng)也應(yīng)是有秩序、有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，因而這種運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏。節(jié)奏一詞出于希臘文，原意是流動(dòng)，指音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長短現(xiàn)象。廣義的應(yīng)指藝術(shù)作品中個(gè)要素的有序組合。只有各個(gè)要素有規(guī)律的組合，要素本身才有意義。
1.光運(yùn)動(dòng)的決定因素
光運(yùn)動(dòng)的決定因素是戲劇的行動(dòng)（包括動(dòng)作、語言、心理等綜合體）。戲劇的行動(dòng)是劇情向前推進(jìn)的決定因素。因而，戲劇燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)是戲劇的行動(dòng)本身。
戲劇的種類是多樣的。在表達(dá)方式上選擇的側(cè)重點(diǎn)不一樣。話劇側(cè)重于語言的犀利，舞劇側(cè)重于動(dòng)作的完美，歌劇側(cè)重于歌唱的含情，雜技側(cè)重于表演的技巧，音樂劇側(cè)重于樂曲的淋漓，戲曲則側(cè)重于唱念做打……因而，戲劇燈光對待不同劇種應(yīng)有所區(qū)別，這些不同的語匯可能就是我們應(yīng)用的依據(jù)，或言語、或動(dòng)作、或歌唱、或音樂。他們都是情感外化的形式和載體，也就間接的成了我們燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)。不管是任何一種戲劇形式，都很少有的單一形式呈現(xiàn)在觀眾面前，都或多或少地?cái)y手其他形式。試想舞劇中如果沒有音樂，音樂劇中不要任何動(dòng)作會(huì)是何種狀況？因而，燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)以一種形式為主。兼顧其它形式，使藝術(shù)作品顯得更加統(tǒng)一和完整。
2.運(yùn)動(dòng)中的協(xié)調(diào)和對比
眾所周知，色彩中的協(xié)調(diào)和對比是色彩的價(jià)值所在。同樣道理，處理好燈光在運(yùn)動(dòng)過程中和其它戲劇元素的協(xié)調(diào)和對比關(guān)系，也是燈光藝術(shù)限度的發(fā)揮其功用的關(guān)鍵所在。沒有運(yùn)動(dòng)的統(tǒng)一燈光則和其它元素相互矛盾，相互沖突，燈光就成了戲劇的敵人；而沒有對比，運(yùn)動(dòng)也會(huì)顯得索然寡味，如同嚼蠟。
所謂對比即兩種或兩種以上事物的相互比較。沒有差異就無所謂對比。綜觀繪畫史，從原始的色彩結(jié)構(gòu)到19世紀(jì)末的印象派，從中國的重彩設(shè)色到日本的浮士繪，直至現(xiàn)代的蒙得里安、畢加索、米羅等的繪畫，無不是利用色彩的對比取得神奇的藝術(shù)效果的。具體到戲劇燈光。運(yùn)用對比主要是運(yùn)用辨證的思維方式來對待光的運(yùn)動(dòng)，在中國畫中講的“計(jì)白當(dāng)黑”傳統(tǒng)哲學(xué)中講的“以柔克剛”。“以靜制動(dòng)”、“物極必友”等道理同樣適用于舞臺燈光。要表現(xiàn)一個(gè)人的孤獨(dú)，滿臺黑似乎比滿臺亮還能說明空間之大人物之小。當(dāng)運(yùn)動(dòng)的速度達(dá)到極至?xí)r。靜止或接近靜止的狀態(tài)似乎是更恰當(dāng)?shù)奶幚淼鹊?，這些我們可暫時(shí)借用色彩學(xué)上的名詞，稱其為同時(shí)對比（反襯）。當(dāng)然，我們經(jīng)常用到另外一種對比的方式，是在一定程度上利用視覺的生理特性造成的對比。對比的方式多種多樣，它將像戲劇本身一樣，有著永無止境的探索歷程。
燈光這八個(gè)基本要素，是每個(gè)燈光設(shè)計(jì)師必須使用的基本手段。只是不同的設(shè)計(jì)師會(huì)根據(jù)自己的個(gè)性或戲劇特點(diǎn)靈活取舍。也正是因?yàn)檫@些無數(shù)的可變性，使舞臺上呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的燈光效果。舞臺燈光在舞臺演出過程中，重要的是要給演員和景物進(jìn)行照明和造型，塑造人物的形象和景物形象。詳細(xì)研究要素特性，準(zhǔn)確選取恰當(dāng)語匯，不斷發(fā)掘要素潛在功能，將是每位燈光設(shè)計(jì)師不斷努力的目標(biāo)，也是我們必須深刻研究的課題。
光束在舞臺演出中的作用
光束：運(yùn)用聚光成束的燈具（PAR燈、成像聚光燈等）。投光于舞臺空間、并用煙霧加以渲染。形成可視光柱。這是直接用光的形態(tài)來表現(xiàn)形象。是舞臺燈光的一種新的造型手段。
光束在舞臺演出中，可給寫實(shí)景增添生氣與活力。例如：林間晨曦的光束、“日落地平線”的光芒。在非寫實(shí)景中，可表現(xiàn)“光柱”、“光墻”、“光幕”。也可用光束排列代替大幕、二道幕。用光束的依次明滅代替開幕、閉幕。在音樂、歌舞演出中，通過光束的閃動(dòng)，可增強(qiáng)演唱的節(jié)奏氣氛。還可以用光束組合各種景物圖像，表現(xiàn)奇特的舞臺環(huán)境氣氛。
在光束的運(yùn)用中，燈具的選用。應(yīng)根據(jù)形象的需要，選用恰當(dāng)?shù)墓馐?。在煙霧劑的選擇中，注意煙霧與空氣的比重。干冰煙霧低沉，可布滿臺面，wJ一1煙霧劑和GY一1固體煙霧劑，在舞臺空間中停留時(shí)間較長、較勻。乙二醇煙霧劑的煙霧較輕、易升騰，不易均勻。
下面了解在舞臺搭建中常見的4個(gè)問題：
舞臺光照問題
如果活動(dòng)在室外，就要事先對活動(dòng)的時(shí)間做了解，考慮陽光的角度，以免出現(xiàn)舞臺逆光，導(dǎo)致對臺下攝影攝像的工作造成干擾；如果活動(dòng)在室內(nèi)，則要考慮裝燈的位置，一要方便于接電，二要防止電線經(jīng)過觀眾通道，形成隱患。
舞臺高度問題
不同的舞臺類型，對舞臺的高度有所不同。在搭建過程中，一定要對觀眾席的長度和寬度來調(diào)整舞臺的高度，這樣才會(huì)讓舞臺的效果很好的體現(xiàn)。
舞臺的美觀性
舞臺不能簡陋，該裝飾的東西都要裝飾好。地毯、燈光、布幔等都要弄好。舞臺美化的時(shí)候要做到無縫拼接，這樣才會(huì)給人正規(guī)、大氣的感覺。
舞臺的性
作為專業(yè)的舞臺搭建服務(wù)商，舞臺的性是需要考慮問題，這也是基礎(chǔ)的東西。在舞臺搭建之前，我們就要計(jì)算出舞臺上會(huì)站多少人，要擺多少東西，這樣才能保證提前做好相應(yīng)的措施工作，保證舞臺不會(huì)發(fā)生坍塌事故。