舞臺頂光、腳光、柱光、橋光的配置和運(yùn)用
一、頂光的配置和運(yùn)用
1、頂光：頂光一般位于移動臺口或假臺口，主要是銜接面光正面投射。渲染色彩氣氛。加強(qiáng)人物或布景的效果。
2、直投或交叉投射。
3、強(qiáng)調(diào)局部或重點(diǎn)區(qū)域的投射。
4、可在一頂排安裝定點(diǎn)光或燈。
5、根據(jù)需要在一頂位置換裝其它類型的燈具。
6、可在二、三頂光位置安排泛光、排光作景物投光。
7、第二、三頂光可加強(qiáng)舞臺后部景物或人物造型。
8、第二。三頂光可向舞臺后方投射。也可垂直向下投射。也可作逆光向前投射。
9、可側(cè)投、直投。側(cè)逆投。垂直向下投，也可側(cè)投。直投混合使用。
10、也可在此位置裝定點(diǎn)光或燈。
11、銜接方法：注意人物高度。交叉位置高于人物，光圈與光圈之間要有一定的空間重疊。如有演員跳躍動作。銜接處要更高。
二、腳光的配置和運(yùn)用
1、腳光：腳光一般是指安裝在舞臺前部地板或臺板上的泛光燈。作為面光的輔助光，改變?nèi)宋镌煨?，消除演員皺紋。減弱下頜投影，可產(chǎn)生人物影子，透射在天幕或景物上。
2、腳光也可作單獨(dú)效果。
3、腳光的色彩也可分組配置，如四組四色、兩組兩色等。4、腳光可作演員表演的空位坐標(biāo)使用。
三、柱光的配置和運(yùn)用
1、作用重點(diǎn)是從側(cè)面投射前面表演區(qū)，可使人物更有立體感。燈具--般選用聚光類燈具，有時(shí)也可根據(jù)需要使用回光、PAR燈或電腦燈。
2、投射立體景物時(shí)可以增加立體感。
3、可以重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)場面照明。
四、橋光的配置和運(yùn)用
1、作用：加強(qiáng)演員立體感，可以勾出人物輪廓。使人物和背景分離。燈具一般選擇回光或聚光燈。
2、表現(xiàn)環(huán)境時(shí)可以模仿天光作為主光源。
3、位置主要裝在側(cè)幕和側(cè)幕之間。
舞臺內(nèi)景和外景應(yīng)該如何布光
一、內(nèi)景的布光：
1、設(shè)計(jì)者的構(gòu)思要細(xì)致具體，想象要豐富。對布景所展示的環(huán)境都應(yīng)有所設(shè)想，如內(nèi)室、外室、走廊、過道等，室內(nèi)室外層次關(guān)系也要有所體現(xiàn)。創(chuàng)造出人物生活的環(huán)境氣氛。
2、要善于運(yùn)用規(guī)定情景中的光源——窗外的陽光室內(nèi)的道具燈等，用以構(gòu)成燈光氣氛的明暗和塑造人物的立體感在景中要特別注意光影的協(xié)調(diào)。用光時(shí)要能消滅不必要的陰影。
3、布光技術(shù)上，要特別能運(yùn)用面光。柱光、頂光。在三者的銜接關(guān)系上，要細(xì)致周密，避免布光上的生硬。
4、在色光應(yīng)用上，一般要比較細(xì)膩、柔和、含蓄。對色光互相沖淡的效果要有所掌握。
光束的空間組合與心理
在演出空間中有意識地組合光束，使光束的空間構(gòu)圖本身具有一定語言能力，是光束運(yùn)用中重要方法之一。在歌舞晚會及廣場演唱會等裸露燈具的演出形式中，經(jīng)常有意識的去組合燈具。目的是既要燈具本身在演出空間中有恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖，又要使燈具投射出的光束也有恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖?？臻g中突出單獨(dú)的一根光束。常常具有特殊含義：有的以光代物。具有象征含義；有的重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)突出與眾不同?？臻g中的組合光束則具有豐富的含義：空間中眾多的無規(guī)律交叉光束恰似一座光的迷宮，使人覺得錯綜與慌亂；有規(guī)律的交叉則似張開的魚網(wǎng)，讓人感到條理與繁華；排狀光束是輝煌的象征，如整齊的隊(duì)列。往往令人痛快與淋漓；多點(diǎn)集中投射的光束如萬箭歸一，是力量的象征，經(jīng)常用來強(qiáng)調(diào)主題，起到畫龍點(diǎn)睛的作用；一點(diǎn)多投的光束則又把力量散于空間，使人覺得輕松和舒展。
當(dāng)然，一根根光束就是畫面上的一根根線條，它有極強(qiáng)的語言能力?？梢愿鶕?jù)需要，編織出具有豐富象征意義的空間畫面，闡釋博大精深的戲劇內(nèi)涵。
光束、劇情與心理
和其它舞臺美術(shù)元素一樣。舞臺燈光這個元素永遠(yuǎn)離不開戲劇本身而獨(dú)立存在，作為燈光語言元素之一的光束，當(dāng)然也不例外。例如，來自于耳光的一只光束。當(dāng)舞臺上是反映一位害怕面對生活，逃避困難的沒落文人時(shí)，這束耳光對他可能就是一雙能透視其內(nèi)心污垢的銳利眼睛，是一種威脅。他可能會用手遮擋。極力回避這束光和他身體的接觸；而當(dāng)舞臺上反映的是一位有志青年，充滿對新生活的憧憬與向往時(shí)，他可能會深情的注視著這束光。甚至?xí)椴蛔越膹堥_雙臂，迎接她的到來。仿佛它就是希望，就是力量！
隨著科技的發(fā)展，大功率的光束燈、平行光束燈將會出現(xiàn)。它可在臺面由下而上投射。演員將在光束內(nèi)外。光束之間自由表演，動作連貫，易于觀看，使舞臺畫面表現(xiàn)形式更加豐富多彩。
“臨時(shí)搭建舞臺”的范疇
一般情況下，各種戲劇、曲藝等演出的表演場所為劇場、演播廳等，具有基本舞臺結(jié)構(gòu)與聲光電設(shè)施。而對于演唱會、音樂節(jié)、綜藝晚會、旅游演出、即興喜劇與民間雜耍及一些歌舞劇等戲劇形式等流動性演出，則需要臨時(shí)搭建舞臺。
臨時(shí)搭建舞臺，顧名思義，是指從幾乎沒有任何輔助設(shè)施的空場地上擬定演出設(shè)計(jì)方案，并臨時(shí)搭建演出需要的舞臺，并開辟出配套的場地，也可形象地稱為“平地起舞臺”。也包括在室內(nèi)的非劇場性場所臨時(shí)搭建舞臺。
與劇場等演出場所的“固定”舞臺相比，“臨時(shí)搭建舞臺”演區(qū)四周環(huán)境相對開放，受到的場地條件限制大，搭建方式復(fù)雜。此類舞臺往往使用時(shí)間短，搭建周期緊湊，由于劇團(tuán)人員組成復(fù)雜，尤其要重視舞臺問題。但在室內(nèi)的非劇場性場地搭建臨時(shí)舞臺時(shí)，自然環(huán)境更為復(fù)雜，也可能遇到進(jìn)深、頂高、用電、建聲情況等問題。