舞臺(tái)布光的基本投射方法
舞臺(tái)布光的基本投射方法，可概括為面光三種投射方法、耳光兩種投射方法。
一、面光投射的三種方法是垂直投射、交叉投射、重點(diǎn)投射。
垂直投射布光均勻，常用此法鋪底光。并可消滅臺(tái)口兩角處布光的死角。交叉投射可加強(qiáng)臺(tái)中心的亮度，演員受光面相對(duì)比垂直投射大，并便于往縱深投射而不會(huì)在淺舞臺(tái)上把演員的影子投至天幕或畫幕上。重點(diǎn)投射可加強(qiáng)某一演區(qū)（臺(tái)左或臺(tái)右）的照度。以上三種投射方法是以投射某一個(gè)光區(qū)為計(jì)算單元。有幾個(gè)光區(qū)，就要組織相對(duì)應(yīng)的燈具投射，如果各光區(qū)還需不同的光色，用燈還要更多。因此，光區(qū)的數(shù)目及光色的使用必須整體權(quán)衡這種關(guān)系。面光的投射角度以和臺(tái)板形成45度夾角為宜。
二、外耳光及包廂光的布光方法。
外耳光投光開口處應(yīng)容納水平方向排列兩個(gè)以上燈具。靠臺(tái)口內(nèi)的燈應(yīng)投向后演區(qū)，靠臺(tái)口外的燈應(yīng)投向前演區(qū)。上層的燈具應(yīng)投向臺(tái)口以內(nèi)，下層的燈具應(yīng)投向臺(tái)口附近。包廂光應(yīng)該交叉投射。無論是外耳光還是包廂光都應(yīng)該盡量躲避光線投射在臺(tái)框和邊檐幕上。如果面光角度過大時(shí)，會(huì)使演員的造型難看。形成長鼻影、高顴骨及黑眼窩。外耳光及包廂光可以幫助改善演員的造型，補(bǔ)充低角度光的不足。
三、各頂排光與面光銜接，照明演員。
如圖所示：各頂排燈與面光銜接時(shí)，應(yīng)以距臺(tái)板1.75米以上，不能只看臺(tái)板上光接勻即可，否則會(huì)使兩排燈光銜接處演員面部無光。一般是面光投景區(qū)，頂排燈投第二景區(qū)，以此類推。
四、側(cè)光的投射方法。
側(cè)光可以加強(qiáng)人物及立體布景的立體感?？蓮膫?cè)光天橋、吊籠、流動(dòng)等燈位投射，一般應(yīng)以一側(cè)較強(qiáng)光做為主光。而另一側(cè)較弱光做為輔助光。兩側(cè)不宜均等對(duì)待。
五、天幕光的投射方法。
平天幕可用天。地排泛光燈投射，天地排應(yīng)分為數(shù)組光色滿足藝術(shù)需要。過去常用地排幻燈投射幻覺布景而不用地排燈。近來采用塑料天幕，投射布景的幻燈改為背投，可去掉天幕下的擋燈景片，效果較前者好。
采用圓天幕時(shí)，可使兩側(cè)觀眾看到寬闊的天空。天幕照明常在舞臺(tái)中部設(shè)一道天幕燈吊桿。用泛光燈投射天幕，并用該吊桿前的頂排燈吊桿兩端安裝的泛光燈投射兩側(cè)天幕，使天幕光線均勻銜接。并采用圓天幕內(nèi)安裝的吊橋上聚光燈投射演區(qū)側(cè)光。解決天橋側(cè)光被天橋遮擋不能投射的麻煩。
舞臺(tái)上光的轉(zhuǎn)換和流動(dòng)
光的運(yùn)動(dòng)是指舞臺(tái)上光的轉(zhuǎn)換和流動(dòng)。它是舞臺(tái)燈光中活躍，有表現(xiàn)力的造型要素。使舞臺(tái)燈光由靜態(tài)造型變?yōu)閯?dòng)態(tài)造型，賦予舞臺(tái)燈光活力。光的運(yùn)動(dòng)是戲劇藝術(shù)本質(zhì)和特性的要求。戲劇藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段是戲劇動(dòng)作。
勞森說：“流動(dòng)性是戲劇動(dòng)作的一個(gè)重要特征”。
阿庇亞認(rèn)為“那種能給舞臺(tái)空間帶來變化和這種運(yùn)動(dòng)節(jié)律的光是舞臺(tái)上的靈魂”。他主張“整個(gè)演出形象就是織在時(shí)間上的圖畫”。
斯沃博達(dá)認(rèn)為：戲劇就意味著變化和運(yùn)動(dòng)。他主張“活動(dòng)與光的戲劇”。
上述幾位大師的言論，均要求以運(yùn)動(dòng)的光來適應(yīng)流動(dòng)的戲劇動(dòng)作。光的運(yùn)動(dòng)擴(kuò)充了舞臺(tái)燈光的功能：引導(dǎo)觀眾視線。烘托流動(dòng)的戲劇動(dòng)作和人物情感。光隨情變﹒渲染流動(dòng)的舞臺(tái)氣氛和畫面、轉(zhuǎn)換時(shí)空、增強(qiáng)戲劇演出節(jié)律，推波助瀾。
在我國戲劇舞臺(tái)上，許多的演出劇目，均在光的運(yùn)動(dòng)方面，做了精心的設(shè)計(jì)和運(yùn)用。例如：北京人民藝術(shù)劇院演出的《蔡文姬》、上海戲劇學(xué)院演出的《羅密歐與朱麗葉》、中央戲劇學(xué)院演出的《桑樹坪紀(jì)事》。中央歌劇院演出的《蝴蝶夫人》等。
光的運(yùn)動(dòng)具有四維性，是在三度舞臺(tái)空間中創(chuàng)造流動(dòng)的舞臺(tái)氣氛和畫面。在空間方面：有區(qū)域、形狀。方位等變化。在時(shí)間方面：有快。慢、斷、連等節(jié)奏變換。（在燈光操作管理上分為切光、突明突暗。漸明漸暗等）。光的運(yùn)動(dòng)又具有可控性，它是通過燈光人員，依據(jù)燈光管理表，操作燈光控制設(shè)備來體現(xiàn)的，故應(yīng)精心制定燈光管理表，熟悉控制設(shè)備的性能，認(rèn)真操作。
光的運(yùn)動(dòng)，包含著六種燈光造型要素的變化和流動(dòng)：光強(qiáng)的明暗起伏。光色的轉(zhuǎn)化、光位的移動(dòng)、光區(qū)的變換、光影的隱現(xiàn)、光束的閃動(dòng)等。在舞臺(tái)演出中，有時(shí)需單一要素的運(yùn)用，而有時(shí)則是多種運(yùn)動(dòng)方式同時(shí)進(jìn)行，共同闡釋光的語言。
光束能在視覺心理上產(chǎn)生反應(yīng)，除了劇情本身的因素外，還有其它許多復(fù)雜的途徑，下面從光束和其它元素相結(jié)合的角度，做簡單分析：
光束強(qiáng)度與心理
19世紀(jì)6o年代。物理學(xué)家麥克斯韋在前人的基礎(chǔ)上，證明了光的實(shí)質(zhì)是波長不同的電磁波的理論。電磁波是一種由發(fā)光體輻射出的物理能量，發(fā)光體輻射能的強(qiáng)弱，可以用人眼對(duì)光的相對(duì)感覺量，來作為基本衡量標(biāo)準(zhǔn)，即光通量。（光源在單位時(shí)間內(nèi)輻射可見光的總量，單位是流明）。演出空間中光束的形象，一般是通過照亮空間中漂浮的煙霧顆粒呈現(xiàn)出來。光的強(qiáng)度越大，同等數(shù)量的顆粒被照得就越亮，視覺畫面中明暗的對(duì)比度就大。光束的視覺沖擊力就越大，光束語言在視覺心理中的份量就越重。
光束形狀與心理
光束的形狀是組成光束語言的重要元素之一。運(yùn)用不同形狀的光束做為舞臺(tái)美術(shù)的造型手段，是現(xiàn)代燈光設(shè)計(jì)的重要特征之一。光束的形狀有不同粗細(xì)和不同外型。粗的柱狀光束會(huì)使人感到厚重古樸。雄壯有力。如回光燈的光束。它猶如一束陽光穿破混沌宇宙中氤氳云氣，一瀉而下。又如一幅歐洲油畫般神秘而深沉。PAR燈中等粗細(xì)的柱狀光束，使人感到靈巧而工整。有圖案般極強(qiáng)的裝飾性。造型燈及電腦燈投射出的細(xì)絲般光束，令人想起陽光和春雨，常常讓人心情輕松，無限愜意。
光束的粗細(xì)除了使人聯(lián)想到宇宙間的自然萬物外，還能喚起人對(duì)聲音的無限遐想。粗的柱狀光束使人聯(lián)想起大提琴鏗鏘的音色，讓人在濃烈的氛圍之中感受舞臺(tái)的神秘。PAR燈的強(qiáng)烈光束經(jīng)常會(huì)夾雜著中提琴圓潤、激揚(yáng)的旋律。令人神清氣爽。而根根絲狀光束常有金屬般清脆感，會(huì)伴隨長笛或小提琴的音符迎面撲來。
近幾年演出市場(chǎng)呈上升態(tài)勢(shì)，臨時(shí)搭建各種舞臺(tái)更是司空見慣。在搭建舞臺(tái)的同時(shí)我們需要考慮到舞臺(tái)搭建的環(huán)境、考慮到光照問題、觀眾的觀看角度、舞臺(tái)的層次穩(wěn)固性、上下舞臺(tái)的通道和數(shù)量、人流管理、天氣因素等很多細(xì)節(jié)的問題。
由于舞臺(tái)搭建是一個(gè)小眾產(chǎn)業(yè)，很多舞臺(tái)搭建人員由于經(jīng)驗(yàn)不足導(dǎo)致搭建好的舞臺(tái)有的不符合主辦方的要求，不得已返工不說，還勞心費(fèi)力耗財(cái)，更甚至導(dǎo)致事故的發(fā)生。不少人感慨：在聲效、燈光、視覺越來越精益求精的當(dāng)下，舞美行業(yè)卻存在入行門檻低、外行扎推等問題。