舞臺面光和兩側耳光的配置和運用
一、面光的配置和運用
1、投射位置：正面35度到60度較為合適。一般有1--2道，直接投射與交叉投射相結合。
2、使用器材：一般使用聚光燈、變焦聚光燈、造型燈。面光上燈具運用，如2KW--5KW的聚光燈、造型燈、PAR燈、追光等。色溫一般在2800K--3200K之間，也有高色溫的可達到4000K--4200K，如氙燈等。
3、面光的色彩配置：一種是原色和白光的配置。原色光效損耗較大，一般和白光配合使用。一種是間色照明。如用黃、品青搭配使用。當然，具體要根據(jù)劇情來配置色彩。一般說來。面光色彩不宜太濃，解決照明時，更是如此。只有在渲染氣氛的過程中方使用飽和色。
4、色溫運用：一般常用的升降色溫方法是使用色溫系列色紙。如雷登系列的82A、B、C; 85A、B、C。
5.投射方法：
a垂直投射：可獲得正面均勻的投射。
b交叉投射：增加中心區(qū)域及縱深亮度。增加場景面積。
c重點投射：增加重點角色及景物的亮度。
6、光區(qū)分布：大面積渲染和小面積強調相互結合。一般采取冷暖對比的方式應用。
7、光區(qū)的透視效果；如前景的亮度和色彩變化如果有意和后區(qū)形成差異，則會形成明顯的透視效果。
8、面光的分色組合：根據(jù)顏色或演出形式分組，有時要根據(jù)演出內容來分。
二、兩側耳光的配置和運用
1、耳光：獲得從舞臺一側或兩側投射到舞臺演員或場景的光。
2、耳光配置及應用特點：
a使被照射人物。景物有立體感。
b作面光、輔助光、人物造型光。
c從一側或兩側對舞臺氣氛進行渲染。
d外側燈或內側燈交叉投射可獲得較大的投射范圍。光色相同從兩側投射時，位置高的燈一般投射較遠的位置。
e淺色燈一般放在高位置。
f選擇部分燈具作重點投射。
g選擇對稱或不對稱投射。
外景的布光：
1、從外景的特點出發(fā)，燈光設計應能從繪畫的角度，考慮舞臺美術所要體現(xiàn)的光影、層次、虛實關系等。
2、布光技術上要多利用兩側天橋光、逆光等。用以表現(xiàn)強烈的陽光、明亮的月光等，在舞臺上構成鮮明的光影。
3、在色光應用上，一般可從大面著手，從舞臺氣氛上得到較大塊的色光對比關系。繪畫中用色彩表現(xiàn)空間距離的一些基本規(guī)律，如近的暖，遠的冷；近的鮮明，遠的模糊；近的對比強，遠的對比弱等。對燈光設計有極為重要的參考價值。
4、在表現(xiàn)天幕、遠景、中景的層次關系時，色彩要協(xié)調，亮度比例要適當。
5、對平面繪景的處理，布景設計、燈光設計、導演應在一起研討。確定光源方向，用以防止由于戲的需要，出現(xiàn)繪景光源方向和燈光光源處理方向不統(tǒng)一的現(xiàn)象。
其它：
1、導演的處理方式不同，布景的風格也是多種多樣，布光技術理當有所創(chuàng)新。
2、話劇、舞蹈、戲曲等劇種不同，布光與用色應根據(jù)這些藝術形式的特點與要求去考慮。
3、演出藝術的發(fā)展，于鏡框式舞臺已不能滿足創(chuàng)作的需要。伸出式舞臺。四面觀眾的舞臺等等這類舞臺的布光將在后面作專門闡述。
臨時舞臺搭建的現(xiàn)狀及問題
臨時舞臺的搭建，需要對演出的舞臺樣式、綜合設備、防火需求等多方面進行考量。
隨著科技的進步以及人們藝術欣賞水平的提高，觀眾對于花樣迭出的舞臺效果也愈發(fā)期待，為營造特殊舞臺效果，常用一些特技設備，例如造云霧系統(tǒng)、鼓風系統(tǒng)、噴火系統(tǒng)、降水系統(tǒng)、高空威亞等。近年來，《GB/T 36731-2018 臨時搭建演出場所舞臺、看臺》國家標準的頒布實施，規(guī)范了臨時搭建演出場所舞臺、看臺的設計、安裝、裝臺、排練、演出和拆臺等過程的行為，也為政府部門對臨時搭建舞臺的監(jiān)管、核驗工作提供依據(jù)。但由于缺乏諳習舞美工程專業(yè)的核驗機構、監(jiān)管人員，而戲劇演出、大型演出等形式多樣，涉及聲光電、機械等多系統(tǒng)一體化應用，加之舞美設計與工程施工時間緊，臨時舞臺搭建依然存在很多問題。
在舞臺從無到有的搭建過程中，舞臺事故的發(fā)生主要分為硬件的故障與軟件的差池。硬件即指場地建筑、各類設備設施，例如桁架燈架、舞臺臺體、聲光電設備等；軟件即指人員因素，其中包括舞臺搭建人員與設備操作人員的資質、演職人員對舞臺道具的使用與妥善安置等。然而，一些制作商為了壓縮成本，鉆審查的空子，出現(xiàn)搭建材料縮水、舞臺防火措施制作不達標、機械使用技術不規(guī)范的情況，甚至相關執(zhí)行人員未達到搭建資質，從而造成舞臺塌陷、桁架坍塌、幕布起火、布景失火等種種慘劇，釀成重大舞臺事故或人員傷亡。
因此，保證舞臺是演出活動中各部門工作須遵守的要義。其中，包括防火措施的落實、搭建方面的承重考察、舞臺制景材料與工藝是否合理、專業(yè)人員管控與資質審查等。