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    青島舞臺(tái)燈光搭建報(bào)價(jià),擁有專業(yè)的工作團(tuán)隊(duì),誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)

    2024-12-22 06:00:02 1012次瀏覽
    價(jià) 格:面議

    晚會(huì)燈光設(shè)計(jì)布光的五個(gè)方面兩個(gè)要點(diǎn)

    所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來定位。燈光的運(yùn)用是藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合的一個(gè)重要處理過程,這就要求燈光師準(zhǔn)確運(yùn)用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度,取得預(yù)期的藝術(shù)效果,為節(jié)目?jī)?nèi)容及人物形象增添藝術(shù)感染力和吸引力。為了使演出達(dá)到的效果,我認(rèn)為應(yīng)從理論與實(shí)踐結(jié)合上重點(diǎn)處理好五個(gè)方面、把握好兩個(gè)要點(diǎn)。

    五個(gè)方面

    1.是明確布光的目的性:要依據(jù)編導(dǎo)對(duì)節(jié)目的要求和攝像鏡頭組接的需要調(diào)整燈光。

    2.是注重?zé)艄獾男Ч裕杭纫嫱挟嬅鏆夥?,更要在色光及情調(diào)上與節(jié)目?jī)?nèi)容的要求相一致。

    3.是布設(shè)燈具的合理性:燈具的位置。角度。方向、亮度都要有利于反映景物的真實(shí)感。

    4.是把握布光的程序性:原則上大場(chǎng)面先布場(chǎng)景光。后布主光。小場(chǎng)面先布主光,后調(diào)整背景光。

    5.是檢查用光的完整性:避免或消除陰影。景物遮光,光線交叉重疊。陰影區(qū)人為擴(kuò)大等效果的產(chǎn)生和出現(xiàn)。

    舞臺(tái)布光的基本投射方法

    舞臺(tái)布光的基本投射方法,可概括為面光三種投射方法、耳光兩種投射方法。

    一、面光投射的三種方法是垂直投射、交叉投射、重點(diǎn)投射。

    垂直投射布光均勻,常用此法鋪底光。并可消滅臺(tái)口兩角處布光的死角。交叉投射可加強(qiáng)臺(tái)中心的亮度,演員受光面相對(duì)比垂直投射大,并便于往縱深投射而不會(huì)在淺舞臺(tái)上把演員的影子投至天幕或畫幕上。重點(diǎn)投射可加強(qiáng)某一演區(qū)(臺(tái)左或臺(tái)右)的照度。以上三種投射方法是以投射某一個(gè)光區(qū)為計(jì)算單元。有幾個(gè)光區(qū),就要組織相對(duì)應(yīng)的燈具投射,如果各光區(qū)還需不同的光色,用燈還要更多。因此,光區(qū)的數(shù)目及光色的使用必須整體權(quán)衡這種關(guān)系。面光的投射角度以和臺(tái)板形成45度夾角為宜。

    二、外耳光及包廂光的布光方法。

    外耳光投光開口處應(yīng)容納水平方向排列兩個(gè)以上燈具??颗_(tái)口內(nèi)的燈應(yīng)投向后演區(qū),靠臺(tái)口外的燈應(yīng)投向前演區(qū)。上層的燈具應(yīng)投向臺(tái)口以內(nèi),下層的燈具應(yīng)投向臺(tái)口附近。包廂光應(yīng)該交叉投射。無論是外耳光還是包廂光都應(yīng)該盡量躲避光線投射在臺(tái)框和邊檐幕上。如果面光角度過大時(shí),會(huì)使演員的造型難看。形成長(zhǎng)鼻影、高顴骨及黑眼窩。外耳光及包廂光可以幫助改善演員的造型,補(bǔ)充低角度光的不足。

    三、各頂排光與面光銜接,照明演員。

    如圖所示:各頂排燈與面光銜接時(shí),應(yīng)以距臺(tái)板1.75米以上,不能只看臺(tái)板上光接勻即可,否則會(huì)使兩排燈光銜接處演員面部無光。一般是面光投景區(qū),頂排燈投第二景區(qū),以此類推。

    四、側(cè)光的投射方法。

    側(cè)光可以加強(qiáng)人物及立體布景的立體感??蓮膫?cè)光天橋、吊籠、流動(dòng)等燈位投射,一般應(yīng)以一側(cè)較強(qiáng)光做為主光。而另一側(cè)較弱光做為輔助光。兩側(cè)不宜均等對(duì)待。

    五、天幕光的投射方法。

    平天幕可用天。地排泛光燈投射,天地排應(yīng)分為數(shù)組光色滿足藝術(shù)需要。過去常用地排幻燈投射幻覺布景而不用地排燈。近來采用塑料天幕,投射布景的幻燈改為背投,可去掉天幕下的擋燈景片,效果較前者好。

    采用圓天幕時(shí),可使兩側(cè)觀眾看到寬闊的天空。天幕照明常在舞臺(tái)中部設(shè)一道天幕燈吊桿。用泛光燈投射天幕,并用該吊桿前的頂排燈吊桿兩端安裝的泛光燈投射兩側(cè)天幕,使天幕光線均勻銜接。并采用圓天幕內(nèi)安裝的吊橋上聚光燈投射演區(qū)側(cè)光。解決天橋側(cè)光被天橋遮擋不能投射的麻煩。

    舞臺(tái)上光的轉(zhuǎn)換和流動(dòng)

    光的運(yùn)動(dòng)是指舞臺(tái)上光的轉(zhuǎn)換和流動(dòng)。它是舞臺(tái)燈光中活躍,有表現(xiàn)力的造型要素。使舞臺(tái)燈光由靜態(tài)造型變?yōu)閯?dòng)態(tài)造型,賦予舞臺(tái)燈光活力。光的運(yùn)動(dòng)是戲劇藝術(shù)本質(zhì)和特性的要求。戲劇藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段是戲劇動(dòng)作。

    勞森說:“流動(dòng)性是戲劇動(dòng)作的一個(gè)重要特征”。

    阿庇亞認(rèn)為“那種能給舞臺(tái)空間帶來變化和這種運(yùn)動(dòng)節(jié)律的光是舞臺(tái)上的靈魂”。他主張“整個(gè)演出形象就是織在時(shí)間上的圖畫”。

    斯沃博達(dá)認(rèn)為:戲劇就意味著變化和運(yùn)動(dòng)。他主張“活動(dòng)與光的戲劇”。

    上述幾位大師的言論,均要求以運(yùn)動(dòng)的光來適應(yīng)流動(dòng)的戲劇動(dòng)作。光的運(yùn)動(dòng)擴(kuò)充了舞臺(tái)燈光的功能:引導(dǎo)觀眾視線。烘托流動(dòng)的戲劇動(dòng)作和人物情感。光隨情變﹒渲染流動(dòng)的舞臺(tái)氣氛和畫面、轉(zhuǎn)換時(shí)空、增強(qiáng)戲劇演出節(jié)律,推波助瀾。

    在我國(guó)戲劇舞臺(tái)上,許多的演出劇目,均在光的運(yùn)動(dòng)方面,做了精心的設(shè)計(jì)和運(yùn)用。例如:北京人民藝術(shù)劇院演出的《蔡文姬》、上海戲劇學(xué)院演出的《羅密歐與朱麗葉》、中央戲劇學(xué)院演出的《桑樹坪紀(jì)事》。中央歌劇院演出的《蝴蝶夫人》等。

    光的運(yùn)動(dòng)具有四維性,是在三度舞臺(tái)空間中創(chuàng)造流動(dòng)的舞臺(tái)氣氛和畫面。在空間方面:有區(qū)域、形狀。方位等變化。在時(shí)間方面:有快。慢、斷、連等節(jié)奏變換。(在燈光操作管理上分為切光、突明突暗。漸明漸暗等)。光的運(yùn)動(dòng)又具有可控性,它是通過燈光人員,依據(jù)燈光管理表,操作燈光控制設(shè)備來體現(xiàn)的,故應(yīng)精心制定燈光管理表,熟悉控制設(shè)備的性能,認(rèn)真操作。

    光的運(yùn)動(dòng),包含著六種燈光造型要素的變化和流動(dòng):光強(qiáng)的明暗起伏。光色的轉(zhuǎn)化、光位的移動(dòng)、光區(qū)的變換、光影的隱現(xiàn)、光束的閃動(dòng)等。在舞臺(tái)演出中,有時(shí)需單一要素的運(yùn)用,而有時(shí)則是多種運(yùn)動(dòng)方式同時(shí)進(jìn)行,共同闡釋光的語言。

    臨時(shí)舞臺(tái)搭建的現(xiàn)狀及問題

    臨時(shí)舞臺(tái)的搭建,需要對(duì)演出的舞臺(tái)樣式、綜合設(shè)備、防火需求等多方面進(jìn)行考量。

    隨著科技的進(jìn)步以及人們藝術(shù)欣賞水平的提高,觀眾對(duì)于花樣迭出的舞臺(tái)效果也愈發(fā)期待,為營(yíng)造特殊舞臺(tái)效果,常用一些特技設(shè)備,例如造云霧系統(tǒng)、鼓風(fēng)系統(tǒng)、噴火系統(tǒng)、降水系統(tǒng)、高空威亞等。近年來,《GB/T 36731-2018 臨時(shí)搭建演出場(chǎng)所舞臺(tái)、看臺(tái)》國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)的頒布實(shí)施,規(guī)范了臨時(shí)搭建演出場(chǎng)所舞臺(tái)、看臺(tái)的設(shè)計(jì)、安裝、裝臺(tái)、排練、演出和拆臺(tái)等過程的行為,也為政府部門對(duì)臨時(shí)搭建舞臺(tái)的監(jiān)管、核驗(yàn)工作提供依據(jù)。但由于缺乏諳習(xí)舞美工程專業(yè)的核驗(yàn)機(jī)構(gòu)、監(jiān)管人員,而戲劇演出、大型演出等形式多樣,涉及聲光電、機(jī)械等多系統(tǒng)一體化應(yīng)用,加之舞美設(shè)計(jì)與工程施工時(shí)間緊,臨時(shí)舞臺(tái)搭建依然存在很多問題。

    在舞臺(tái)從無到有的搭建過程中,舞臺(tái)事故的發(fā)生主要分為硬件的故障與軟件的差池。硬件即指場(chǎng)地建筑、各類設(shè)備設(shè)施,例如桁架燈架、舞臺(tái)臺(tái)體、聲光電設(shè)備等;軟件即指人員因素,其中包括舞臺(tái)搭建人員與設(shè)備操作人員的資質(zhì)、演職人員對(duì)舞臺(tái)道具的使用與妥善安置等。然而,一些制作商為了壓縮成本,鉆審查的空子,出現(xiàn)搭建材料縮水、舞臺(tái)防火措施制作不達(dá)標(biāo)、機(jī)械使用技術(shù)不規(guī)范的情況,甚至相關(guān)執(zhí)行人員未達(dá)到搭建資質(zhì),從而造成舞臺(tái)塌陷、桁架坍塌、幕布起火、布景失火等種種慘劇,釀成重大舞臺(tái)事故或人員傷亡。

    因此,保證舞臺(tái)是演出活動(dòng)中各部門工作須遵守的要義。其中,包括防火措施的落實(shí)、搭建方面的承重考察、舞臺(tái)制景材料與工藝是否合理、專業(yè)人員管控與資質(zhì)審查等。

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