舞臺(tái)內(nèi)景和外景應(yīng)該如何布光
一、內(nèi)景的布光:
1、設(shè)計(jì)者的構(gòu)思要細(xì)致具體,想象要豐富。對(duì)布景所展示的環(huán)境都應(yīng)有所設(shè)想,如內(nèi)室、外室、走廊、過(guò)道等,室內(nèi)室外層次關(guān)系也要有所體現(xiàn)。創(chuàng)造出人物生活的環(huán)境氣氛。
2、要善于運(yùn)用規(guī)定情景中的光源——窗外的陽(yáng)光室內(nèi)的道具燈等,用以構(gòu)成燈光氣氛的明暗和塑造人物的立體感在景中要特別注意光影的協(xié)調(diào)。用光時(shí)要能消滅不必要的陰影。
3、布光技術(shù)上,要特別能運(yùn)用面光。柱光、頂光。在三者的銜接關(guān)系上,要細(xì)致周密,避免布光上的生硬。
4、在色光應(yīng)用上,一般要比較細(xì)膩、柔和、含蓄。對(duì)色光互相沖淡的效果要有所掌握。
光的運(yùn)動(dòng)是由戲劇的特性決定的。而運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏,戲劇動(dòng)作和繪畫(huà)不同,需要在時(shí)間和空間中同時(shí)展開(kāi)。因而,凝固不動(dòng)的燈光是和戲劇藝術(shù)不相協(xié)調(diào)的。燈光藝術(shù)雖在舞臺(tái)美術(shù)諸行當(dāng)中起步較晚,但在戲劇演出中很早就主動(dòng)運(yùn)用日光的運(yùn)動(dòng)來(lái)烘托劇情,據(jù)說(shuō)在古希臘露天劇場(chǎng)中就已經(jīng)成熟運(yùn)用。宇宙間所發(fā)生的一切事物的變化和過(guò)程都稱為運(yùn)動(dòng)。戲劇的動(dòng)作是有組織有計(jì)劃的運(yùn)動(dòng)。戲劇中光的運(yùn)動(dòng)也應(yīng)是有秩序、有規(guī)律的運(yùn)動(dòng),因而這種運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏。節(jié)奏一詞出于希臘文,原意是流動(dòng),指音樂(lè)中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短現(xiàn)象。廣義的應(yīng)指藝術(shù)作品中個(gè)要素的有序組合。只有各個(gè)要素有規(guī)律的組合,要素本身才有意義。
1.光運(yùn)動(dòng)的決定因素
光運(yùn)動(dòng)的決定因素是戲劇的行動(dòng)(包括動(dòng)作、語(yǔ)言、心理等綜合體)。戲劇的行動(dòng)是劇情向前推進(jìn)的決定因素。因而,戲劇燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)是戲劇的行動(dòng)本身。
戲劇的種類是多樣的。在表達(dá)方式上選擇的側(cè)重點(diǎn)不一樣。話劇側(cè)重于語(yǔ)言的犀利,舞劇側(cè)重于動(dòng)作的完美,歌劇側(cè)重于歌唱的含情,雜技側(cè)重于表演的技巧,音樂(lè)劇側(cè)重于樂(lè)曲的淋漓,戲曲則側(cè)重于唱念做打……因而,戲劇燈光對(duì)待不同劇種應(yīng)有所區(qū)別,這些不同的語(yǔ)匯可能就是我們應(yīng)用的依據(jù),或言語(yǔ)、或動(dòng)作、或歌唱、或音樂(lè)。他們都是情感外化的形式和載體,也就間接的成了我們燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)。不管是任何一種戲劇形式,都很少有的單一形式呈現(xiàn)在觀眾面前,都或多或少地?cái)y手其他形式。試想舞劇中如果沒(méi)有音樂(lè),音樂(lè)劇中不要任何動(dòng)作會(huì)是何種狀況?因而,燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)以一種形式為主。兼顧其它形式,使藝術(shù)作品顯得更加統(tǒng)一和完整。
2.運(yùn)動(dòng)中的協(xié)調(diào)和對(duì)比
眾所周知,色彩中的協(xié)調(diào)和對(duì)比是色彩的價(jià)值所在。同樣道理,處理好燈光在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中和其它戲劇元素的協(xié)調(diào)和對(duì)比關(guān)系,也是燈光藝術(shù)限度的發(fā)揮其功用的關(guān)鍵所在。沒(méi)有運(yùn)動(dòng)的統(tǒng)一燈光則和其它元素相互矛盾,相互沖突,燈光就成了戲劇的敵人;而沒(méi)有對(duì)比,運(yùn)動(dòng)也會(huì)顯得索然寡味,如同嚼蠟。
所謂對(duì)比即兩種或兩種以上事物的相互比較。沒(méi)有差異就無(wú)所謂對(duì)比。綜觀繪畫(huà)史,從原始的色彩結(jié)構(gòu)到19世紀(jì)末的印象派,從中國(guó)的重彩設(shè)色到日本的浮士繪,直至現(xiàn)代的蒙得里安、畢加索、米羅等的繪畫(huà),無(wú)不是利用色彩的對(duì)比取得神奇的藝術(shù)效果的。具體到戲劇燈光。運(yùn)用對(duì)比主要是運(yùn)用辨證的思維方式來(lái)對(duì)待光的運(yùn)動(dòng),在中國(guó)畫(huà)中講的“計(jì)白當(dāng)黑”傳統(tǒng)哲學(xué)中講的“以柔克剛”?!耙造o制動(dòng)”、“物極必友”等道理同樣適用于舞臺(tái)燈光。要表現(xiàn)一個(gè)人的孤獨(dú),滿臺(tái)黑似乎比滿臺(tái)亮還能說(shuō)明空間之大人物之小。當(dāng)運(yùn)動(dòng)的速度達(dá)到極至?xí)r。靜止或接近靜止的狀態(tài)似乎是更恰當(dāng)?shù)奶幚淼鹊?,這些我們可暫時(shí)借用色彩學(xué)上的名詞,稱其為同時(shí)對(duì)比(反襯)。當(dāng)然,我們經(jīng)常用到另外一種對(duì)比的方式,是在一定程度上利用視覺(jué)的生理特性造成的對(duì)比。對(duì)比的方式多種多樣,它將像戲劇本身一樣,有著永無(wú)止境的探索歷程。
燈光這八個(gè)基本要素,是每個(gè)燈光設(shè)計(jì)師必須使用的基本手段。只是不同的設(shè)計(jì)師會(huì)根據(jù)自己的個(gè)性或戲劇特點(diǎn)靈活取舍。也正是因?yàn)檫@些無(wú)數(shù)的可變性,使舞臺(tái)上呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的燈光效果。舞臺(tái)燈光在舞臺(tái)演出過(guò)程中,重要的是要給演員和景物進(jìn)行照明和造型,塑造人物的形象和景物形象。詳細(xì)研究要素特性,準(zhǔn)確選取恰當(dāng)語(yǔ)匯,不斷發(fā)掘要素潛在功能,將是每位燈光設(shè)計(jì)師不斷努力的目標(biāo),也是我們必須深刻研究的課題。
在社會(huì)發(fā)展迅速的今天,各種類型的活動(dòng)日益增多,對(duì)于舞臺(tái)搭建的服務(wù)需求也越來(lái)越大。但很多人都不了解舞臺(tái)搭建,也不知道從何下手,加上很多舞臺(tái)搭建人員本身經(jīng)驗(yàn)不足,往往投入大、規(guī)模大,但效果達(dá)不到主辦方的要求,不得已返工不說(shuō),還勞心費(fèi)力耗材,甚至導(dǎo)致事故的發(fā)生,著實(shí)讓人心驚。今天,小編就為大家整理了一些舞臺(tái)搭建的過(guò)程中需要注意的常見(jiàn)問(wèn)題。1. 舞臺(tái)高度問(wèn)題
舞臺(tái)常見(jiàn)的高度有500px、1000px、1500px。
500px高度的舞臺(tái)
1)適用:中小型活動(dòng)或者室內(nèi)的活動(dòng)。
2)原因:希望能夠與臺(tái)下的方便近距離接觸,不想與觀眾拉開(kāi)距離,所以會(huì)采用不是很高的舞臺(tái)。一般酒店或者普通的室內(nèi)都有一定的高度限制。舞臺(tái)高度過(guò)高的話會(huì)導(dǎo)致臺(tái)上的人與屋頂?shù)木嚯x過(guò)近,這樣很容易感覺(jué)到壓迫感和不協(xié)調(diào)。
3)舉例:如商品促銷活動(dòng),生日paty,內(nèi)部公司年會(huì)等。
1000px高度的舞臺(tái)
1)適用:常用。
2)原因:搭建起來(lái)美觀,尤其是慶典舞臺(tái)搭建。嚴(yán)肅而又隆重的舞臺(tái)氣氛,能和觀眾們有一定的距離而又不失其互動(dòng)性和親密性。
3)舉例:如開(kāi)業(yè)慶典,奠基儀式,啟動(dòng)儀式,揭幕儀式,開(kāi)工儀式,封頂儀式或者大型的公司年會(huì)活動(dòng)等。
1500px高度的舞臺(tái)。
1)適用:場(chǎng)地大,參加活動(dòng)人數(shù)多的場(chǎng)合。
2)原因:為了使前面的觀眾不遮擋后面觀眾的視線,還有某些特地場(chǎng)合或者特定活動(dòng),需要搭建1500px高度以上的舞臺(tái)。
3)舉例:如某些大型的活動(dòng),像明星見(jiàn)面會(huì),演唱會(huì)等場(chǎng)合。
2. 舞臺(tái)的性
作為專業(yè)的舞臺(tái)搭建服務(wù)商,舞臺(tái)的性是首要考慮問(wèn)題,是基礎(chǔ)的東西,如果連舞臺(tái)的都不能保障,還何談公司。對(duì)于客戶來(lái)說(shuō),如果在舞臺(tái)上需要放置重物或者站很多人,一定要提前給我們說(shuō)好,我們好做好相應(yīng)的措施工作,比如在舞臺(tái)下面支撐的鐵架子、承重木盒加多、舞臺(tái)木板用雙層的等等。
舞臺(tái)搭建中容易被忽略的問(wèn)題就是天氣問(wèn)題,比如高溫設(shè)備自燃、下雨天設(shè)備的防水處理等,我們都要考慮到,給我們自身和到場(chǎng)的觀眾的提供一個(gè)保障。
3. 舞臺(tái)的美觀度
在舞臺(tái)搭建完成過(guò)后,會(huì)在舞臺(tái)上鋪上地毯,顏色可以按客戶的要求來(lái)定制,舞臺(tái)的周圍用圍邊圍起來(lái),一個(gè)非常美觀的舞臺(tái)就成型了。在舞臺(tái)美化時(shí),地毯一定要用嶄新的,圍邊一定要無(wú)縫拼接,做好這些細(xì)節(jié),才會(huì)讓舞臺(tái)更美觀、更大氣。
4. 舞臺(tái)的尺寸
舞臺(tái)搭建,一定要有尺寸的限制,因?yàn)槠滗佋O(shè)的木板是有一定規(guī)格的。尺寸不搭配,不僅會(huì)影響美觀度,還會(huì)使費(fèi)用增加,在舞臺(tái)尺寸確定的時(shí)候,我們推薦選擇整數(shù)x整數(shù)的尺寸,是經(jīng)濟(jì)的、效果也很好,能夠起到事半功倍的效果。
舞臺(tái)氣氛是動(dòng)的概念,它隨劇情發(fā)展而變化,與生活氣氛不同。它不是自發(fā)的產(chǎn)物,而是藝術(shù)創(chuàng)作的成果。舞臺(tái)上創(chuàng)造出正確的生活氣氛,有助于加強(qiáng)演出的真實(shí)感和電視戲劇的藝術(shù)效果。舞臺(tái)氣氛能鮮明有力地展示人物的思想、情感,延伸場(chǎng)景的情調(diào)、意境,并能明確地展現(xiàn)人物間有的關(guān)系,顯示出戲劇節(jié)奏的明顯變化。 節(jié)奏和氣氛是兩個(gè)相輔相成、密不可分的藝術(shù)因素。舞臺(tái)氣氛中主要的組成部分是演員表演的行動(dòng)節(jié)奏與速度,而節(jié)奏又依氣氛的起伏而變化。同時(shí)氣氛又能影響演員的心理和形體的自我感覺(jué),直接推動(dòng)他們的舞臺(tái)適應(yīng)力和節(jié)奏的內(nèi)應(yīng)力(內(nèi)在激情)。創(chuàng)造舞臺(tái)氣氛不僅要求導(dǎo)演處理好主要角色的具體行動(dòng)和行動(dòng)的節(jié)奏,更要處理好次要角色和群眾演員的行動(dòng)節(jié)奏。
自然主義就是寫(xiě)實(shí),即采用自然科學(xué)的方法,對(duì)事物進(jìn)行客觀地描述,期間運(yùn)用新的科學(xué)方法,以達(dá)到真實(shí)的再現(xiàn)生活的本來(lái)面目。十九世紀(jì)的自然主義,西方舞臺(tái)布景的高理想是在舞臺(tái)上創(chuàng)造逼真于現(xiàn)實(shí)的幻覺(jué)。這里的幻覺(jué)是指由藝術(shù)再現(xiàn)的逼真性所產(chǎn)生的迷惑力,致使觀眾誤信藝術(shù)形象為現(xiàn)實(shí)生活本身。再現(xiàn)并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)制,而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的解釋。再現(xiàn)與表現(xiàn)是不可分的,舞臺(tái)設(shè)計(jì)不僅是場(chǎng)所的符號(hào),也是情感的符號(hào)。再現(xiàn)的世界必然會(huì)將我們引入一個(gè)表現(xiàn)的世界。
功能主義就是要在設(shè)計(jì)中注重產(chǎn)品的功能性與實(shí)用性,即任何設(shè)計(jì)都要保障產(chǎn)品功能及其用途的充分體現(xiàn),其次才是產(chǎn)品的審美感覺(jué)。簡(jiǎn)而言之,功能主義就是功能至上。