晚會燈光設(shè)計布光的五個方面兩個要點

所謂布光就是為燈具從什么地方投射光來定位。燈光的運(yùn)用是藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合的一個重要處理過程，這就要求燈光師準(zhǔn)確運(yùn)用不同的布光方法處理好各種燈光的方位及亮度，取得預(yù)期的藝術(shù)效果，為節(jié)目內(nèi)容及人物形象增添藝術(shù)感染力和吸引力。為了使演出達(dá)到的效果，我認(rèn)為應(yīng)從理論與實踐結(jié)合上重點處理好五個方面、把握好兩個要點。

五個方面

1.是明確布光的目的性：要依據(jù)編導(dǎo)對節(jié)目的要求和攝像鏡頭組接的需要調(diào)整燈光。

2.是注重?zé)艄獾男Ч裕杭纫嫱挟嬅鏆夥?，更要在色光及情調(diào)上與節(jié)目內(nèi)容的要求相一致。

3.是布設(shè)燈具的合理性：燈具的位置。角度。方向、亮度都要有利于反映景物的真實感。

4.是把握布光的程序性：原則上大場面先布場景光。后布主光。小場面先布主光，后調(diào)整背景光。

5.是檢查用光的完整性：避免或消除陰影。景物遮光，光線交叉重疊。陰影區(qū)人為擴(kuò)大等效果的產(chǎn)生和出現(xiàn)。

舞臺面光和兩側(cè)耳光的配置和運(yùn)用

一、面光的配置和運(yùn)用

1、投射位置：正面35度到60度較為合適。一般有1--2道，直接投射與交叉投射相結(jié)合。

2、使用器材：一般使用聚光燈、變焦聚光燈、造型燈。面光上燈具運(yùn)用，如2KW--5KW的聚光燈、造型燈、PAR燈、追光等。色溫一般在2800K--3200K之間，也有高色溫的可達(dá)到4000K--4200K，如氙燈等。

3、面光的色彩配置：一種是原色和白光的配置。原色光效損耗較大，一般和白光配合使用。一種是間色照明。如用黃、品青搭配使用。當(dāng)然，具體要根據(jù)劇情來配置色彩。一般說來。面光色彩不宜太濃，解決照明時，更是如此。只有在渲染氣氛的過程中方使用飽和色。

4、色溫運(yùn)用：一般常用的升降色溫方法是使用色溫系列色紙。如雷登系列的82A、B、C; 85A、B、C。

5.投射方法：

a垂直投射：可獲得正面均勻的投射。

b交叉投射：增加中心區(qū)域及縱深亮度。增加場景面積。

c重點投射：增加重點角色及景物的亮度。

6、光區(qū)分布：大面積渲染和小面積強(qiáng)調(diào)相互結(jié)合。一般采取冷暖對比的方式應(yīng)用。

7、光區(qū)的透視效果；如前景的亮度和色彩變化如果有意和后區(qū)形成差異，則會形成明顯的透視效果。

8、面光的分色組合：根據(jù)顏色或演出形式分組，有時要根據(jù)演出內(nèi)容來分。

二、兩側(cè)耳光的配置和運(yùn)用

1、耳光：獲得從舞臺一側(cè)或兩側(cè)投射到舞臺演員或場景的光。

2、耳光配置及應(yīng)用特點：

a使被照射人物。景物有立體感。

b作面光、輔助光、人物造型光。

c從一側(cè)或兩側(cè)對舞臺氣氛進(jìn)行渲染。

d外側(cè)燈或內(nèi)側(cè)燈交叉投射可獲得較大的投射范圍。光色相同從兩側(cè)投射時，位置高的燈一般投射較遠(yuǎn)的位置。

e淺色燈一般放在高位置。

f選擇部分燈具作重點投射。

g選擇對稱或不對稱投射。

舞臺上光的轉(zhuǎn)換和流動

光的運(yùn)動是指舞臺上光的轉(zhuǎn)換和流動。它是舞臺燈光中活躍，有表現(xiàn)力的造型要素。使舞臺燈光由靜態(tài)造型變?yōu)閯討B(tài)造型，賦予舞臺燈光活力。光的運(yùn)動是戲劇藝術(shù)本質(zhì)和特性的要求。戲劇藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段是戲劇動作。

勞森說：“流動性是戲劇動作的一個重要特征”。

阿庇亞認(rèn)為“那種能給舞臺空間帶來變化和這種運(yùn)動節(jié)律的光是舞臺上的靈魂”。他主張“整個演出形象就是織在時間上的圖畫”。

斯沃博達(dá)認(rèn)為：戲劇就意味著變化和運(yùn)動。他主張“活動與光的戲劇”。

上述幾位大師的言論，均要求以運(yùn)動的光來適應(yīng)流動的戲劇動作。光的運(yùn)動擴(kuò)充了舞臺燈光的功能：引導(dǎo)觀眾視線。烘托流動的戲劇動作和人物情感。光隨情變﹒渲染流動的舞臺氣氛和畫面、轉(zhuǎn)換時空、增強(qiáng)戲劇演出節(jié)律，推波助瀾。

在我國戲劇舞臺上，許多的演出劇目，均在光的運(yùn)動方面，做了精心的設(shè)計和運(yùn)用。例如：北京人民藝術(shù)劇院演出的《蔡文姬》、上海戲劇學(xué)院演出的《羅密歐與朱麗葉》、中央戲劇學(xué)院演出的《桑樹坪紀(jì)事》。中央歌劇院演出的《蝴蝶夫人》等。

光的運(yùn)動具有四維性，是在三度舞臺空間中創(chuàng)造流動的舞臺氣氛和畫面。在空間方面：有區(qū)域、形狀。方位等變化。在時間方面：有快。慢、斷、連等節(jié)奏變換。（在燈光操作管理上分為切光、突明突暗。漸明漸暗等）。光的運(yùn)動又具有可控性，它是通過燈光人員，依據(jù)燈光管理表，操作燈光控制設(shè)備來體現(xiàn)的，故應(yīng)精心制定燈光管理表，熟悉控制設(shè)備的性能，認(rèn)真操作。

光的運(yùn)動，包含著六種燈光造型要素的變化和流動：光強(qiáng)的明暗起伏。光色的轉(zhuǎn)化、光位的移動、光區(qū)的變換、光影的隱現(xiàn)、光束的閃動等。在舞臺演出中，有時需單一要素的運(yùn)用，而有時則是多種運(yùn)動方式同時進(jìn)行，共同闡釋光的語言。

光束能在視覺心理上產(chǎn)生反應(yīng)，除了劇情本身的因素外，還有其它許多復(fù)雜的途徑，下面從光束和其它元素相結(jié)合的角度，做簡單分析：

光束強(qiáng)度與心理

19世紀(jì)6o年代。物理學(xué)家麥克斯韋在前人的基礎(chǔ)上，證明了光的實質(zhì)是波長不同的電磁波的理論。電磁波是一種由發(fā)光體輻射出的物理能量，發(fā)光體輻射能的強(qiáng)弱，可以用人眼對光的相對感覺量，來作為基本衡量標(biāo)準(zhǔn)，即光通量。（光源在單位時間內(nèi)輻射可見光的總量，單位是流明）。演出空間中光束的形象，一般是通過照亮空間中漂浮的煙霧顆粒呈現(xiàn)出來。光的強(qiáng)度越大，同等數(shù)量的顆粒被照得就越亮，視覺畫面中明暗的對比度就大。光束的視覺沖擊力就越大，光束語言在視覺心理中的份量就越重。

光束形狀與心理

光束的形狀是組成光束語言的重要元素之一。運(yùn)用不同形狀的光束做為舞臺美術(shù)的造型手段，是現(xiàn)代燈光設(shè)計的重要特征之一。光束的形狀有不同粗細(xì)和不同外型。粗的柱狀光束會使人感到厚重古樸。雄壯有力。如回光燈的光束。它猶如一束陽光穿破混沌宇宙中氤氳云氣，一瀉而下。又如一幅歐洲油畫般神秘而深沉。PAR燈中等粗細(xì)的柱狀光束，使人感到靈巧而工整。有圖案般極強(qiáng)的裝飾性。造型燈及電腦燈投射出的細(xì)絲般光束，令人想起陽光和春雨，常常讓人心情輕松，無限愜意。

光束的粗細(xì)除了使人聯(lián)想到宇宙間的自然萬物外，還能喚起人對聲音的無限遐想。粗的柱狀光束使人聯(lián)想起大提琴鏗鏘的音色，讓人在濃烈的氛圍之中感受舞臺的神秘。PAR燈的強(qiáng)烈光束經(jīng)常會夾雜著中提琴圓潤、激揚(yáng)的旋律。令人神清氣爽。而根根絲狀光束常有金屬般清脆感，會伴隨長笛或小提琴的音符迎面撲來。