《玉樓春曉》亦名《春閨怨》，為諸城派***琴曲。題名與曲意完全一致，表現(xiàn)在春意氤氳、曉風輕拂之中閨中女子的情愫。女子于春眠乍醒之時驀然醉于樓外***明媚之中，心懷***幽情。

此曲僅見于王燕卿所傳《梅庵琴譜》（1931年）。曲調輕松流轉，不同凡響，頗有春眠乍醒、惺忪欲醉之意。曲中從“雙吟”樂句之后，恰如欠伸之狀而轉為清醒，有惟妙惟肖之感。尾聲以異常清明之泛音而結束，尤為神妙。曲意綺麗，音韻悠揚，仿佛置身于其境，讓***罷不能。

此曲指法布局巧妙，初學者練習左手技法***的曲子。整首曲子氣韻長，彈奏者要把握好氣的連接，全曲彈奏要帶著一種對初春含蓄的贊美。

關于《玉樓春曉》還有一個小典故：

從上個世紀五十年代起，古琴開始參與電影戲劇的創(chuàng)作，或為插曲，或為配樂。在中國***，話劇《屈原》、《虎符》，電影《齊白石》、《魯班》、《李時珍》都運用到古琴；在香港，則有長城電影公司出品的《孽?；ā罚ㄒ痪盼迦?、邵氏電影公司出品的電影《妲己》（一九五九）、《倩女幽魂》（一九六三）——后兩部電影中的古琴音樂，都出自古琴家吳宗漢之手。

《倩女幽魂》電影里有一段小倩月下彈琴的場景，彈的就是此曲，配音為吳宗漢所奏。***《倩女幽魂》在臺灣的臺南公映，月下彈琴的場景，優(yōu)美的琴韻讓***學琴不久的畫家容天圻傾倒了。他連看兩場，還不饜足，甚至到了別處還忍不住，再三再四地看，而且每次都是聽完這段琴就走。事后，他仍然夢寐難忘，但查遍琴譜不知為何曲，也不知為何人所奏直到一九六九年，始悉為吳宗漢所奏梅庵派名曲《玉樓春曉》。

次年六月十八日，容天圻出席***屆中國古畫討論會，認識了吳宗漢、王憶慈夫婦。吳宗漢得知了這一番因緣，許之為知音，并贈《梅庵琴譜》一冊，兼授以此曲。

數(shù)年后，容天圻為臺灣版《梅庵琴譜》作序，記述了這則現(xiàn)代版本的知音故事。他自訂的《秋庵琴譜》中，于《玉樓春曉》曲末寫道：“此曲乃吳宗漢先生面授，《梅庵琴譜》中余***此曲，蓋另有一段因緣也。”

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