東莞望牛墩廣告片拍攝望牛墩廣告攝影的布光要點(diǎn)
確定機(jī)位
機(jī)位是布光的坐標(biāo)點(diǎn)。所有布光都是從機(jī)位審視其造型光效。任何被攝場景在對焦屏上的影像，都會(huì)隨觀察點(diǎn)或取景方位的變化而變化。布光光效的總體照明效果也是隨機(jī)位的移動(dòng)而改變。有時(shí)機(jī)位微笑的位移，就會(huì)使被攝體的主要線條、高光或鮮明或隱沒。這一情況尤其是在燈位距被攝體較近時(shí)為明顯。
機(jī)位通常是取在被攝體及環(huán)境背景中心的延長線上，有時(shí)也會(huì)偏離少許。這樣做主要是考慮在攝影棚有限的空間中機(jī)位取中，便于給燈位在被攝體兩側(cè)及前方多一些調(diào)動(dòng)的余地，也可以避免取景時(shí)稍有不慎，背景邊緣會(huì)在影像中出現(xiàn)“穿幫”的情況。
正因?yàn)槿绱?，在?shí)際拍中機(jī)位基本保持在攝影棚或拍攝臺(tái)面的中線附近的區(qū)域，或前或后，或高或低，或偏左、右。也就是說，機(jī)位是相對固定的，而要在對焦屏上獲得創(chuàng)意畫稿中的畫面構(gòu)圖，和被規(guī)范的被攝體的造型，則攝影師的主要工作以上述坐標(biāo)點(diǎn)，來決定被攝體的位置與角度?；蛘哒f，是要通過調(diào)整被攝體的方位來就合機(jī)位的視點(diǎn)。
相機(jī)角度的高低，原則上是以人眼的高度為好，平視可使膠片影像自然并接近人嗎的視覺的習(xí)慣。但反此視角往往可使畫面影像新奇、少見。俯角的選擇主要為強(qiáng)化被攝體的透視變化或展示商品水平面上必須表現(xiàn)的細(xì)部。仰角很少用，這時(shí)由于水平面無法表現(xiàn)，因而多只能刻畫被攝體里面的兩個(gè)面，而大大減弱被攝體的立體造型感當(dāng)然少數(shù)使用透明玻璃臺(tái)面仰拍角度的情況除外。
被攝體方位選擇
對被攝體方位的選擇如前所述，主要有兩種類型。
一類是有創(chuàng)意畫稿。攝影師在選擇和確定被攝體的方位和處理與陪體、背景的構(gòu)圖關(guān)系時(shí)，應(yīng)盡量實(shí)現(xiàn)畫稿的要素。
另一類是無具備要求的廣告畫面。攝影師或在拍攝前已有想法，或?yàn)榧磁d創(chuàng)作，其發(fā)揮的余地較大。
但不論哪種情況，在確定被攝體的方位時(shí)，都需要有一個(gè)反復(fù)選擇和調(diào)整的過程，才能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意要求和突出被攝體的特點(diǎn)。
大多數(shù)商品都有一個(gè)面為主面，另有一兩個(gè)相鄰的面為輔面。如電子計(jì)算機(jī)的屏幕和鍵盤、汽車的頭部、錄音機(jī)的前臉，都是攝影師主要表現(xiàn)的部位。另外，任何商品也會(huì)像人一樣，都有一個(gè)拍攝的角度，有人側(cè)面美，有人正面端莊，商品也是這樣。因此，對被攝體在拍攝環(huán)境中方位和角度的選擇，也要像拍攝人像一樣地細(xì)心調(diào)整。
被攝體方位確定后，布光就要既對比又和諧地區(qū)分主面與相鄰輔面，以及陪體與背景的明度，以強(qiáng)化造型和表現(xiàn)質(zhì)感。
前面所述均指商品。對于模特出現(xiàn)的廣告畫面，則往往要面臨既要選擇模特的姿態(tài)和角度，還要在這一前提下，再去確定商品的方位，并建立起二者之間的有機(jī)聯(lián)系。這顯示要復(fù)雜得多。
確定主調(diào)
確定了廣告畫面的基調(diào)，分步布光才有依據(jù)。
不論是創(chuàng)意畫稿對畫面主調(diào)具體的規(guī)定，還是攝影師自行確定主調(diào)，都是基于被攝體的形態(tài)特征、質(zhì)感特點(diǎn)以及畫面的情感色彩和商品定位與設(shè)計(jì)定位等。
廣告攝影師既要在布光前對畫面主調(diào)消化理解，又要在布光中深思熟慮，這樣才能決定在布光中對燈具且光性的選擇，多寡的使用，燈具方位、角度的控制。而這些又會(huì)在布光實(shí)施中反映出光的強(qiáng)弱、硬柔、大小、各燈之間的光比和被攝體本身以及與背景的明暗反差等。
確定畫面主調(diào)是一回事，在實(shí)際布光中體現(xiàn)創(chuàng)意主調(diào)又是一回事。因?yàn)榍罢邿o論如何都帶有一定主觀色彩。各品牌廣告畫面的主調(diào)有延續(xù)性，而每幅不同畫面的燈具、燈位、卻沒有延續(xù)性。也就是說，每拍攝一幅新的、已確定了主調(diào)的畫面，都將是一次全新的創(chuàng)作。
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