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1、對種類和數(shù)量過多追求

這些劇場的臺下設備毫無例外的在主舞臺設置升降臺、側舞臺設置車臺、后舞臺設置車載轉臺，并輔之以大量的微動升降臺，前臺有一臺或兩臺樂池升降臺。臺上設備也是品種齊全、數(shù)量過多。

2、對劇場追求過高的標準

一些縣、縣級市、市甚至一個區(qū)都提出自己的劇場應是國內，在國際上不落后，能滿足國內外大型文藝團體演出的需要。有的燈光音響租賃公司還明確提出與大劇院的水平相當。除了比不上國家大劇院以外，其他劇院都不在話下。

3、對劇場不恰當?shù)亩ㄎ?

建設一個什么劇場是個十分重要的問題，是專業(yè)劇場還是多用途劇場，在建設決策前一定要進行充分的論證，現(xiàn)在不少地方把所建劇場一律定位為以演歌劇、舞劇、話劇、綜藝節(jié)目為主，兼顧會議，全然不顧本地區(qū)的條件和實際情況。實際上，這是一個很難兼顧的課題。

4、對舞臺形式不恰當?shù)倪x擇

不少近期擬建或在建的劇場，不管演出什么劇種和劇場規(guī)模等實際情況，舞臺形式一律采用歐洲大歌劇通常使用的品字型舞臺。

5、對舞臺尺寸不適當?shù)臄U大

多數(shù)擬建或在建劇場把舞臺臺口寬度尺寸確定為18米或以上，由于臺口寬度是確定舞臺結構的基本根據(jù)，臺口尺寸的不適當加大，使得整個舞臺和建筑的尺度加大，造成浪費。而舞臺臺口尺寸是和劇場規(guī)模等因素密切相關，不是可以隨便自由確定的。

正常的音響普通人是很難聽出來他的音質是如何的，所以我么我們在回收KTV音響的時候就要先做一些事情，比如KTV音響回收時要判斷音色是否均勻統(tǒng)一，這是首要的，它意指在寬廣的頻率范圍內從低音到高音音色均勻統(tǒng)一。實際上說，音色統(tǒng)一很難從整體上加以評判。

人聲音域的圓潤性，這部分專聆聽人聲中的中頻部分是否受到揚聲器色調的污染，這是一部分一般揚聲器的缺點。常見的“差錯”表現(xiàn)是對不同的人聲音色都一樣。它表現(xiàn)為一種喇叭筒聲或鼻音、或者一種通過合攏的手掌發(fā)出的聲音。我認為這是能聽到的缺點。

低頻/中低頻失常，這種情況比較容易聽出。通常的標志是聲音嗡嗡響或者淺薄（一種加重或縮短某些音的傾向），或者一種空洞的聲音（較低男聲表現(xiàn)過分專橫或虛弱）。下部高音的圓潤性，通常用集體弦樂演奏來測試這方面。聽弦樂器的聲音是否尖利得不正常或者干枯（沒有生氣的聲音）或者過分甜美，這是對聆聽者嚴格的要求，除非你有一些聆聽樂隊的弦樂組現(xiàn)場演奏的經(jīng)驗。由于廳堂的聲學條件和樂隊的演奏風格不同，即使是的弦樂組，有時也會出現(xiàn)粗糙或硬繃繃的聲音。要專心傾聽是否經(jīng)常有軋軋刺耳的聲音或金屬聲，同時又注意聲音是否過分豐滿得聽來不自然。要試聽幾張

隨著社會的不斷進步發(fā)展，一些在80后少年心中高大上的家庭電器也開始被淘汰了。音響的類型不同，對聲的分類方法也有很多，如果根據(jù)聲學結構分，分為被動散熱器密封箱、聲學、音響等傳輸線，無論什么樣的音響都需要做聲學處理，下面給大家總結一下音響回收后是如何做吸聲處理的？

聲音總是包含兩部分：直接和聲音。直達聲特性：音量和早到達時間是通過聲音體通過空氣直接傳遞給觀眾的。聲學專家經(jīng)過多年的科學探索，在理論指導下，經(jīng)過大量的實驗和測試，研制出了多種吸聲材料和吸聲結構，用于低、中、高譜的聲聲處理，控制混響時間。

音響回收后吸聲加工主要采用以下幾種方法：采用綠色纖維吸水棉/巖棉。采用滌綸纖維吸頂燈，使用窗簾、木墻裙、木地板、軟袋、軟家具等自然聲學裝飾品。總之，低頻是比較難吸收的，建議你用一種特殊的聲音吸收裝置來處理低頻音。