技術(shù)保障以及實施A)視覺的特征--趨光性/適應(yīng)性/疲勞性
B)適當(dāng)亮度--劇場以及觀眾席的大小/欣賞距離/內(nèi)容情景的要求/投光距離/投射面積/功率/光效利用率
C)光具的組合--燈具性能的利用/多燈排列設(shè)置/燈具組合共用/定點光/單燈特?zé)?效果器材應(yīng)用
D)布光效果--投光角度-投光方向/光區(qū)組合銜接/燈具的隱蔽方式-暴露方式
E)控制及操作--調(diào)光-改變電壓/與情節(jié)相吻合時空轉(zhuǎn)換/變化時機-臺詞-體形-曲調(diào)-聲效/編程、操作、管理
20世紀(jì)初瑞士舞臺美術(shù)家A.阿庇亞及英國導(dǎo)演、舞臺美術(shù)家戈登·格雷先后提出了燈光藝術(shù)造型理論,要求燈光表達出視覺雕塑感、音樂感和舞臺空間中的運動與節(jié)奏感。實踐證明它為燈光藝術(shù)開拓了廣闊的天地。在現(xiàn)代派的演出中,未來主義和表現(xiàn)主義的演出都很重視舞臺燈光的作用。如利用閃爍的燈光制造出動蕩的舞臺氣氛;以切光代替閉幕,制造舞臺上的蒙太奇場面等。20年代德國導(dǎo)演E.皮斯卡托首先在舞臺上使用了電影手法。50年代中捷克斯洛伐克的舞臺美術(shù)家J.斯沃博達創(chuàng)造了多屏幕、多層次多角度的投映技術(shù)和不同的燈光塑形技術(shù),從而豐富了舞臺燈光的造型語言,促進了燈光藝術(shù)的進一步發(fā)展。
功能:①使舞臺畫面更清晰:使觀眾能夠看清什么或舞臺的某些角落不觀眾看見(現(xiàn)性)。②加強舞臺表演的效果:符合劇情需要,使背景顯得自然,對劇情發(fā)展起到襯托、暗示和誘導(dǎo)作用、調(diào)節(jié)氣氛(演員、觀眾)。 舞臺燈光的使用原則:①強度(指燈光的亮度):必須有足夠的燈光,使觀眾能夠看到顏色、外表和細(xì)節(jié)。②分配:包括燈光的使用分配和射向舞臺的方向分配,主體必須與配角和背景與明顯不同(顏色)可亮度區(qū)別。③顏色:依靠色紙、電腦調(diào)色等方式來滿足劇情的需要。④變化:依劇情需要,使燈光的顏色、亮度、運動進行變化。在舞臺燈光的具體使用過程中,在減少某一光源前,應(yīng)做好增強下一光源的準(zhǔn)備,除劇情的特殊需要外。盡是避免黑聲,以免影響演職人員的工作。
1.該系統(tǒng)工藝設(shè)計和設(shè)備配置具有綜合劇場的使用功能,在短時間內(nèi)可輪換多種不同劇種的燈光操作方案。
2.該系統(tǒng)設(shè)計可以從一種照明方案快速轉(zhuǎn)換到另外一種照明方案,轉(zhuǎn)換時間在2小時內(nèi)完成。
3.該系統(tǒng)允許使用全部配置的各種類型燈具和其它補充設(shè)備。
4.該系統(tǒng)設(shè)計有足夠的性和存儲容量,整個系統(tǒng)在不中斷主電力供應(yīng)的前提下,對主控臺進行持續(xù)的診斷檢查。
5.該系統(tǒng)中的設(shè)備完全符合舞臺背景噪聲的技術(shù)要求,空場狀態(tài)下,所有燈光設(shè)備開啟時的噪聲及外界環(huán)境噪聲的干擾不高于NR25,測試點1M效果器材的噪聲不大于30dB。
6.系統(tǒng)的擴展能力是該系統(tǒng)設(shè)計之初有意預(yù)留的,如電力硅控容量、網(wǎng)絡(luò)容量,待日后資金充?;蛐录夹g(shù)出現(xiàn),使本系統(tǒng)不至于因設(shè)計不足而大面積修改或更新,達到節(jié)省資金和快速適應(yīng)變化的需求。