一般來說，功放的額定功率應(yīng)大于音箱額定功率的四分之一比較合適，即125W的放大器推動(dòng)100W的音箱。這樣，既可以推動(dòng)音箱全力工作，又可以保證器材的。因?yàn)椋话銚P(yáng)聲器都有一定的抗過載能力，其允許值為額定功率的1倍半左右。故按上述方法進(jìn)行功率匹配仍是比較的。

阻尼系數(shù)是指功放的額定負(fù)載(喇叭系統(tǒng))阻抗與功率放大器實(shí)際阻抗的比值。實(shí)踐表明，當(dāng)阻尼系數(shù)較小時(shí)，揚(yáng)聲器低頻特性、輸出聲壓頻率特性、高次諧波失真特性均會(huì)變差。就是當(dāng)功放在信號(hào)消失之后對(duì)喇叭錐體運(yùn)動(dòng)的控制能力較差。阻尼系數(shù)較高的功放，對(duì)于喇叭系統(tǒng)更像一個(gè)短路，在信號(hào)終止的瞬間可以降低其振動(dòng)幅度。阻尼系數(shù)過大時(shí)，對(duì)實(shí)際性能影響并不顯著。而且如果不需要高阻尼的喇叭系統(tǒng)搭配高阻尼系數(shù)的功放時(shí)，喇叭單元因受到高阻尼的控制，聲音反而變的很干，音尾極短。因此，大部分功放阻尼系數(shù)都在幾十至幾百之間。

音箱反相

在實(shí)際使用中，音響開響一只音箱后感覺不錯(cuò)，但同時(shí)開響兩只音箱后，聲音變得干澀、低音量能沒有成倍增強(qiáng)，反而量能變小或無明顯增強(qiáng)，這種現(xiàn)象是音箱反相的緣故?？捎萌缦路椒ń鉀Q。

1、檢查功放輸出端的音箱線連接是否正確(應(yīng)把正極連到正極，負(fù)極連接到負(fù)極，一般正極為紅色。)，再檢查音箱線接入音箱的端口是否連接正確，如果是系統(tǒng)連接的失誤造成反相，則恢復(fù)正確連接便可。

2、如果是音箱單元安裝反相，則拆開音箱，檢查低音單元的連接線是否接錯(cuò)，如果錯(cuò)接，把兩條線重新正確連接便可。另外，可用一節(jié)電池作極性測(cè)試，用音箱線輕觸電池，看喇叭單元的動(dòng)作方向。音箱線的正負(fù)極與電池的正負(fù)極相碰后如果低音喇叭向外動(dòng)作，則相位正常，若喇叭內(nèi)縮則為反相。

3、另外，如果是音箱安裝反相，簡單的方法是：在功放的輸出端上把一只音箱的音箱線正負(fù)極反接便可。

每種樂器都有其獨(dú)特的頻譜、音色，要想提高音樂欣賞的能力，一定要多做聽力對(duì)比，即播放一首樂曲時(shí)，音箱系統(tǒng)放出的音色與實(shí)際樂器演奏的音色有哪些不同，偏離多少等。為了進(jìn)行聽力對(duì)比，首先應(yīng)該了解一些電聲學(xué)名詞概念、人耳的聽覺特性和音響設(shè)備維修的主要技術(shù)參數(shù)指標(biāo)。

一、部分電聲學(xué)名詞解釋

1、純音：它有兩種含義：（1）指瞬時(shí)聲壓隨時(shí)間作正弦變化的聲波；（2）指具有明確單一音調(diào)的聲音。

2、基音：是指復(fù)合音中頻率的成分。

3、泛音：復(fù)合音中頻率高于基音的成分，其頻率可以是基音頻率的整倍數(shù)，也可以不是。各種樂器用不同演奏方法能產(chǎn)生數(shù)量和強(qiáng)弱各不相同的泛音成分，即使基音相同也能具有不同的音色。

4、聲波：彈性媒質(zhì)中傳播的一種機(jī)械波，起源于發(fā)聲體的振動(dòng)。聲波范圍為20Hz-20KHz，頻率高于20KHz的聲波為超聲波，頻率低于20Hz的聲波為次聲波，超聲波和次聲波一般不能引起聽覺，只有頻率在兩者之間的聲波才能聽到，我們把能夠聽到的聲波稱為音波或可聽聲。

5、聲場(chǎng)：指媒質(zhì)中有聲波存在的區(qū)域。不同的聲源和環(huán)境可以形成不同的聲場(chǎng)。

6、響度：又稱"音量"，人耳對(duì)音量大小的一種感受。取決于聲強(qiáng)、頻率和波形。

7、音色：又叫"音品"，主要由其諧音的多寡及各諧音的相對(duì)振幅所決定。

對(duì)于音響系統(tǒng)中主要構(gòu)成部分之一的功放電路來說，它的保真度指標(biāo)之一是頻率響應(yīng)。幾乎所有的功率放大器，它有頻響特性并不是完全平真的，也就是說它對(duì)音源信號(hào)中的各頻率成分并不能給予同樣的放大，尤其在高、低頻兩端存在著較大的衰減。為了調(diào)整和校正這種不平衡?在音響系統(tǒng)中設(shè)置了多頻段頻率均衡器。

去欣賞音樂會(huì)。會(huì)便人精神振奮，這不僅是由于那動(dòng)聽的音樂旋律?而重要的是那演奏和演唱的現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感。然而通過音響系統(tǒng)放送的錄制節(jié)目卻往往會(huì)使人感到單調(diào)、乏味。這除了其它因素外，一個(gè)重要原因就是在節(jié)目的錄、放過程中，所有的音樂信號(hào)都要通過一個(gè)信號(hào)通道而造成的信號(hào)"擁擠"和相互干擾。因此。在現(xiàn)代高保真音響系統(tǒng)中?除了采用雙聲道立體聲系統(tǒng)外，還有多聲道立體聲、環(huán)繞立體聲以及為增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感的數(shù)字延時(shí)電路和各種現(xiàn)場(chǎng)

音效處理電路。這些電路除了恢復(fù)現(xiàn)場(chǎng)效果外。還有部分是附加的人為效果。但不論是為恢復(fù)現(xiàn)場(chǎng)效果還是添加新的效果。其目的總是為了限度使通過音響系統(tǒng)播放的錄制節(jié)目，接近和達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)演奏、演唱的效果。