第三，把外景帶進(jìn)來(lái)。如果你拍攝的地方有窗戶(hù)，那么增加室內(nèi)的照明讓大家能看見(jiàn)室外。甚你可以用綠屏拍攝去假裝一個(gè)室外。很多時(shí)候新手往往喜歡block the window（把窗戶(hù)擋起來(lái)）或者blow out the window（把窗戶(hù)過(guò)曝），但是如果你能把窗戶(hù)外的景色帶進(jìn)畫(huà)面，往往你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些不起眼的外景強(qiáng)烈暗示著環(huán)境，讓畫(huà)面非常漂亮地打開(kāi)，畫(huà)面的深度戲劇化地增加。

第四，如果你在室外拍攝，嘗試取一些帶有性的建筑物讓觀眾知道你在哪里。如果你在原野上，你可以把房子或者拖拉機(jī)放在背景里。如果你在城市里，讓觀眾看見(jiàn)演員背后三條街道風(fēng)貌。這些在背景里的東西不需要在焦上，可以被虛化，但這些元素一定要在。

第五，我想說(shuō)一下depth of field（景深）對(duì)畫(huà)面的影響。很多很多人都誤以為“大光圈淺景深”就等于“電影感”。呃，我只能說(shuō)大光圈、淺景深是小朋友。景深只是構(gòu)成電影感的眾多要素中的一種，并不是你把光圈一開(kāi)大“哇噻”電影感就出來(lái)了。很多那些業(yè)余攝影愛(ài)好者或者自詡?cè)讼駭z影什么什么的愛(ài)好者用大光圈淺景深拍了無(wú)數(shù)糖水片睡了無(wú)數(shù)麻豆圈了不少錢(qián)，但這些人不配稱(chēng)為攝影師。如果你真的看電影的時(shí)候認(rèn)真留心，那么淺景深 在好萊塢電影中通常只用在兩種以下的情況里：種就是如果你在拍一個(gè)有很多信息量的semi-wide shot（半全景），你需要引導(dǎo)你的觀眾去注意某個(gè)重要的對(duì)象。想象一下路邊咖啡館有大概20多個(gè)群演，然后你需要觀眾去注意到我們的超級(jí)英雄正在接電話(huà)，這時(shí)候我們需要用淺景深去引導(dǎo)觀眾“該看什么”。

第二種好萊塢電影用到淺景深的情況就是在拍攝特寫(xiě)和中景的時(shí)候，這樣淺景深可以幫助觀眾的注意力放在對(duì)話(huà)的內(nèi)容上。

除了以上這兩點(diǎn)，feature電影已到入骨地花了大價(jià)錢(qián)去獲得一個(gè)場(chǎng)地的拍攝許可，他們真的很想都拍出來(lái)給你看“你看你看，這里好叼?？炜纯炜?，這里花了好多錢(qián)。”所以establishing shot（全景）一定都是深景深。而且多人之間的對(duì)話(huà)也是深景深。深景深會(huì)讓你的畫(huà)面看起來(lái)高大上，更宏偉廣闊。

所以，在拍攝大片在構(gòu)圖的時(shí)候，一定要好好思考畫(huà)面的深度，這樣才能有質(zhì)的飛躍，微電影和一般電影的“電影感”，的差別就在這。