假山由整塊石料作成，雄居于盆左側(cè)，并向右方傾斜，至頂部又向回折，形成較強(qiáng)的力度感和動(dòng)勢(shì)。配峰和遠(yuǎn)山極為平庸簡(jiǎn)單，對(duì)主峰起著烘托、配村作用。對(duì)比之下，主峰愈發(fā)醒目，是正規(guī)畫面的視覺(jué)中心。故作者對(duì)此價(jià)格花了很大功夫，整個(gè)主峰外形勢(shì)態(tài)變化自然，既玲瓏清秀，又峻峭雄偉。細(xì)部紋理采用卷云皴法技法價(jià)格，使高聳的山峰猶如朵朵云彩，上下翻滾，增加了山的形態(tài)。皴法與山石輪廓和諧融洽，渾然一體，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。作者還特意在主峰中間鑿出洞穴，使之透氣，避免了滿悶現(xiàn)象。作品在植物語(yǔ)配件安排上也較為得體，臨水山崖處栽上樹(shù)枝懸崖式六月雪。與配峰上的古塔遙相呼應(yīng)。山峰山腳處安以水榭亭閣，配峰與遠(yuǎn)山之間置以小橋，使人可涉足以游遠(yuǎn)山。

假山的主要理法，相地布局（即選擇和結(jié)合環(huán)境條件確定山水的間架和山水形勢(shì)），混假于真；賓主分明；兼顧三遠(yuǎn)（宋代畫家郭熙《林泉高致》說(shuō)：“山有三遠(yuǎn)。自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)?！保?；依皴合山。按照水脈和山石的自然皴紋，將零碎的山石材料堆砌成為有整體感和一定類型的假山，使之遠(yuǎn)觀有“勢(shì)”，近看有“質(zhì)”和對(duì)比襯托，包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虛實(shí)、寂喧、幽曠、濃淡、向背、險(xiǎn)夷等。在工程結(jié)構(gòu)方面主要技術(shù)是要求有穩(wěn)固耐久的基礎(chǔ)，遞層而起，石間互咬，等分平衡，達(dá)到“其狀可駭，萬(wàn)無(wú)一失”的效果。

假山基礎(chǔ)是指它的地下或水下部分，通過(guò)基礎(chǔ)把假山的重量和荷載傳遞給地基，我們?cè)诩偕焦こ淌┕ぶ?，?yīng)根據(jù)地基的土質(zhì)性質(zhì)、山體的結(jié)構(gòu)、山體重量等來(lái)選用合適的基礎(chǔ)形式，從而確定假山基礎(chǔ)的位置、外形和深淺等，否則當(dāng)假山的基礎(chǔ)已出地面，再想改變假山的整體形狀，增加高度或體量，就很困難了。一般假山基礎(chǔ)的開(kāi)挖深度，以能承載假山的整體重量而不至于下沉，并且能在久遠(yuǎn)的年代里不變形的要求為原則，同時(shí)也必須做到假山工程造價(jià)較低而施工簡(jiǎn)易的要求。如果假山基礎(chǔ)沒(méi)有施工好，質(zhì)量不符合規(guī)范，不僅會(huì)引起山體的開(kāi)裂破壞、坍塌，同時(shí)還危及參觀群眾的，因此假山的基礎(chǔ)質(zhì)量必須可靠。

假山按材料可分為土山、石山和土石相間的山(土多稱土山戴石，石多稱石山戴土)﹔按施工方式可分為筑山(版筑土山)、掇山(用山石掇合成山)、鑿山(開(kāi)鑿自然巖石成山)和塑山(傳統(tǒng)是用石灰漿塑成的，現(xiàn)代是用水泥、磚、鋼絲網(wǎng)等塑成的假山，業(yè)內(nèi)簡(jiǎn)稱塑石假山。按在園林中的位置和用途可分為園山、廳山、樓山、閣山、書(shū)房山、池山、室內(nèi)山、壁山和獸山。假山的組合形態(tài)分為山體和水體。山體包括峰、巒、頂、嶺、谷、壑、崗、壁、巖、岫、洞、塢、麓、臺(tái)、磴道和棧道﹔水體包括泉、瀑、潭、溪、澗、池、磯和汀石等。山水宜結(jié)合一體，才相得益彰。