“粉”

這是色彩中較容易理解的一個問題，就是暗部不夠重，白色用的太多，而往往產(chǎn)生這個問題原因是學生對于色彩顏料的性能的不熟悉，水粉這個材質(zhì)是干濕變化很大的材料，亮部干了以后會變會變暗，暗部會變會變亮，在不熟悉這個性能上往往同學們就在白色的運用上把握不好。

“火”

產(chǎn)生的原因主要是用色純度過高，幾乎用管裝或瓶裝的顏料原色未加調(diào)和即直接作畫，給人以火、生、楞的感覺。此外，用色太厚，特別是用非常厚的顏色在畫面上“干拖”、“干拉”都會造成畫面的焦枯、火氣。這些都說明初學者缺乏水粉畫的調(diào)色和用筆經(jīng)驗。

“灰”

是指在整幅畫面中缺乏物體的暗部與亮部的色彩對比，這其中包括明度對比和色彩的冷暖對比。此外，靜物中有些鮮艷、明亮的色彩因純度不夠從而產(chǎn)生灰的感覺。另外一個比較普遍的原因是用色彩表現(xiàn)某一物體時，調(diào)配色彩的種類過多，復色間相調(diào)必然產(chǎn)生灰、悶的感覺。此外，需要指出的是水粉寫生用過量的水分調(diào)少量的色彩，畫出的作品也會產(chǎn)生灰、臟的感覺。這是由于水粉顏料的特性造成的，因為水粉顏料主要由填充劑和著色劑混和而成，加水稀釋后，飽和度就會降低，色彩會變得灰暗。它與水彩顏料的性能不同，稀薄的水彩會產(chǎn)生透明、柔和的微妙效果，而水粉顏色調(diào)了過多的水分就會變得蒼白無光。所以調(diào)色時一定要控制用水量，以保證顏色的鮮明度。揚其所長，避其所短，才會較1大限度地發(fā)揮水粉的優(yōu)勢。

“臟”

造成畫面臟色的原因主要有兩方面：第1，在表現(xiàn)某種色彩時，調(diào)配的色彩種類過多，較后導致色彩傾向不明確而成為臟色。另外一個很典型的原因是，很多初學水粉畫或經(jīng)驗不足的考生，在水粉靜物寫生中經(jīng)常會用水或很稀薄的色彩在較厚的底色上刷抹、揉擦并加以修改，以求協(xié)調(diào)柔和的過渡面色彩。這樣畫出的物體色彩，干燥生就會產(chǎn)生臟、灰暗的感覺。協(xié)調(diào)鄰近色、過渡色，必須調(diào)出明確的傾向色彩，擺上或趁濕畫上去，這樣的色彩銜接才是真實而漂亮的。

“花”

產(chǎn)生的原因是對整組靜物大的色彩關(guān)系、大的明度關(guān)系缺乏把握的能力。有這方面問題的考生往往素描基礎也比較薄弱，作畫時容易一頭鉆進細節(jié)關(guān)系，一味去摳細小的色彩變化，從而喪失了物體大的色彩冷暖關(guān)系及色調(diào)傾向，特別是大的明暗層次關(guān)系。要克服這個毛bin，需要在觀察和著色時從大處著眼。建議考生用寬大的扁筆進行開始階段的鋪色，注重大的暗面、中間面及亮面的色彩變化，暫時忽略細微的起伏及微妙的色彩變化，抓住并控制了大的體面色彩關(guān)系后，再在此基礎上進行深入的表現(xiàn)，相對較容易克服瑣碎的毛bin。但從根本上說，整體觀察與整體表現(xiàn)才是克服瑣碎毛病的有效方法。

總結(jié)：在考試中我們必須留半個小時時間來檢查畫面，冷靜觀察畫面，退到自己畫后一定距離，用看待別人的畫作的心態(tài)眼光冷靜仔細的挑剔自己畫面，在發(fā)現(xiàn)問題后，不要慌張的修改，不妨多再校對畫中問題，心中思考如何調(diào)整，思考成熟后，在一氣呵成迅速的調(diào)整畫面。