服裝設(shè)計師參考當(dāng)時的歷史背景及可能的圖片資料、文獻記錄、人文風(fēng)俗和各個服飾配件的涵義,力求以服裝的真實性來再現(xiàn)生活。在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史劇中,現(xiàn)實主義是服裝設(shè)計師必然和必要采取的表現(xiàn)形式之一;現(xiàn)代題材的戲劇中,現(xiàn)實主義同樣被重視,它的意義隨著戲劇藝術(shù)的發(fā)展已超出了“復(fù)制歷史”的單一再現(xiàn)功能而成為加強和促進觀念闡釋的有效手段。例如1996年12月北京電影學(xué)院的一個現(xiàn)代舞劇《100個動詞:舞蹈在進行》,主題是回歸自然。全劇用身體語言表現(xiàn)平實的細節(jié):洗衣、做飯、洗澡,舞者以現(xiàn)實的生活裝出現(xiàn)在劇中,通過舞蹈將生活中的肢體語言戲劇化。劇中“洗澡”一幕被表現(xiàn)為一個身著絲質(zhì)柔軟花褲和低領(lǐng)睡衣的女人坐在盆中,舀水從頭頂澆至全身,然后在盆中開始一段與水和盆有關(guān)的舞蹈。演出時,觀眾聲、喊叫聲、水聲、喘息聲和舞蹈者的生活裝等平實、不加工的基本效果,將劇場美學(xué)升華、壯美,將距離等經(jīng)驗劃破,把觀眾拉近。在這里,舞臺與生活、服裝與身體、身體與生活成了同位結(jié)合,現(xiàn)實的生活裝束給了舞者一個本色的裝飾,達到和深化了“回歸人的本位”的主題。正如劇中人文慧所說:“只要將人的性格活出來,便是看的舞蹈 ,沒有什么比活回自己更自然更有力量?!蹦敲?,可以這樣認(rèn)為:在這部舞劇中,沒有什么服裝比生活裝更確切、更能表現(xiàn)主題。
舞臺服裝是演員在演出中穿用的服裝。它是塑造角色外部形象,體現(xiàn)演出風(fēng)格的重要手段之一。舞臺服裝源于生活服裝,但又別于生活服裝。它和化妝是演出活動中早出現(xiàn)的造型因素。舞臺服裝設(shè)計的原意是指“針對一個特定的目標(biāo),在計劃的過程中求得一種問題的解決和策略,進而滿足人們的某種需求”。舞臺服裝色彩雖然要以色彩學(xué)的基本原理為基礎(chǔ),然而,它畢竟不是純粹的造型藝術(shù)作品,舞臺服裝色彩與美術(shù)作品的色彩也有明顯的區(qū)別,舞臺服裝色彩有其特殊性。
漢服又有禮服和常服之分。其中,冕服為帝王百官隆重正式的禮服;袍服(深衣)為百官及士人常服,襦裙則為婦女喜愛的穿著。普通勞動人民一般上身著短衣,下穿長褲。配飾頭飾是漢族服飾的重要部分之一。古代漢族男女成年之后都把頭發(fā)綰成發(fā)髻盤在頭上,以笄固定,加之以冠,以示成年。
清朝初年,滿清統(tǒng)治者執(zhí)行“剃發(fā)易服”政策,禁止人民穿著漢服,蓄長發(fā)。從此古漢服漸漸從人民生活中消失。由于清廷的“十從十不從”政策,漢服并沒有完全消失,例如道教、佛教的僧侶服飾就保留了下來。
漢服影響了整個漢文化圈,亞洲各國如日本、朝鮮、越南、蒙古、不丹等的服飾均有借鑒。
舞蹈服裝應(yīng)該款式優(yōu)美,充分展現(xiàn)舞者的造型美感,盡量時尚潮流化,給觀眾一個強大的視覺沖擊。
舞蹈服裝色彩搭配應(yīng)該可以營造氣氛,突出意境,不同的音樂和舞蹈表現(xiàn)形式會影響到舞蹈演出服裝的配色,從而使舞臺氛圍更加融洽。