裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”,是我國(guó)特有的一種保護(hù)和美化書畫以及碑帖的技術(shù),即以各種綾錦紙絹對(duì)古今紙絹質(zhì)地的書畫作品進(jìn)行裝裱美化或保護(hù)修復(fù)。
在宣紙和絹素上所作的書畫,因其墨色的膠質(zhì)作用,畫面多皺折不平,易破碎,不便觀賞、流傳和收藏。只有經(jīng)過托裱畫心,使之平貼,再依其色彩的濃淡、構(gòu)圖的繁簡(jiǎn)和畫幅的狹闊、長(zhǎng)短等情況,配以相應(yīng)的綾錦紙絹,裝裱成各種形式的畫幅,使筆墨、色彩更加豐富突出,以增添作品的藝術(shù)性。
步驟概述
裝裱工藝大致可分為六大部分,每一部分又可分許多小的工序。
部分為定型備料,包括制漿糊、畫心托底、托綾絹等。
第二部分上漿托紙,包括調(diào)試漿水、配托紙、潤(rùn)畫心、上漿托紙、刷漿口、上墻繃平晾干。
第三部分裁畫心、下料,包括畫心下墻,取正方裁、量裁鑲嵌材料。
第四部分畫心與鑲嵌材料的組合、定型,包括鑲局、鑲牙子、鑲邊、鑲天頭地腳、卷邊或沿邊、上釘角等。
第五部分復(fù)畫上背,包括配復(fù)背紙、裱件的悶水潤(rùn)性,刷復(fù)裱上畫和排平,加輔料、上墻、繃平。
第六部分后完成,包括下墻、打蠟、剪邊、裝天地桿軸,掛網(wǎng)結(jié)帶。
由于裝裱的類別和款式不同,它們的工序材料也各有差異,而每個(gè)裝裱師的經(jīng)驗(yàn)、習(xí)慣手法各異,各自的操作方法也不盡相同,裝裱藝術(shù)又是一門工藝性強(qiáng)的專門技術(shù),而且需要實(shí)際操作,反復(fù)實(shí)踐才能逐漸掌握。這里只能簡(jiǎn)要談幾種基本的、簡(jiǎn)單易行能自己動(dòng)手托裱的方法 [1] 。
工具
裁刀,用于裁切紙、絹、綾、錦的材料和挖配、裁畫心及修補(bǔ)破洞。其刀刃鋒利平直,呈馬蹄形,又名馬蹄刀 [2] 。
裁板,用于裁切之墊,多以質(zhì)細(xì)紋直的椴木、銀杏木或柳木為之。
裁尺,用于裁切畫心材料時(shí)作界尺之用,多用楠木、杉木制成。
棕刷,用樹棕編扎制成,有南、北方之分,前者小且薄,后者大而厚。
排筆,由幾支乃至20余支羊毫筆并排扎接而成,用于刷漿糊。
竹啟子,用大毛竹制成,呈劍形,前部薄而光滑,半圓形,后部粗厚。
針錐,用于扎眼、轉(zhuǎn)邊和排毛等。砑石,用以砑磨畫背,以質(zhì)細(xì)光滑的鵝卵石為之。另外還有漿油紙,水油紙等。
關(guān)於書畫揭裱技術(shù)的研究,臺(tái)灣書畫修護(hù)師范定甫於2004年時(shí)曾進(jìn)行相關(guān)研究,依據(jù)其發(fā)表研究結(jié)果得知,揭裱技術(shù)以水份的多寡,可區(qū)分為濕揭與乾揭兩種方法。所謂的濕揭是指整幅畫心同時(shí)均勻潤(rùn)濕,而後揭除裱紙的方法;乾揭并非完全不使用水份,而是在小區(qū)域內(nèi)盡可能減少潤(rùn)濕裱紙與褙紙的水份,進(jìn)而揭除的方法,或可稱為局部濕揭。揭裱前需對(duì)畫心施予暫時(shí)性加固以保護(hù)揭裱操作時(shí)文物的,暫時(shí)性加固技術(shù)可以分為非黏著劑法與黏著劑法。非黏著劑法僅以水貼合加固材料與畫心;黏著劑法則以水溶性黏著劑貼合加固支撐材料於畫心。書畫修復(fù)時(shí)依畫心的損壞狀況選擇暫時(shí)性加固方法,并可搭配濕揭、乾揭運(yùn)用。范定甫在研究中依模擬黏著劑存留在畫心表面的試驗(yàn),測(cè)量涂布對(duì)表面顏色的影響、清洗的效果、以及耐久試驗(yàn)等項(xiàng)目。試驗(yàn)結(jié)論為關(guān)於布海苔、甲基纖維素與漿糊三種所應(yīng)用的黏著劑中,以布海苔對(duì)試樣的顏色影響、耐老化性能差,清洗後仍嚴(yán)重影響試樣的濕熱白度穩(wěn)定性。清洗後有助於漿糊試樣的白度穩(wěn)定性。三者之中,甲基纖維素的清洗度佳,耐老化性,對(duì)畫面顏色的影響小,建議可以甲基纖維素作為揭裱暫時(shí)性加固黏著劑。