工業(yè)革命之后，產(chǎn)品設(shè)計公司誕生并蓬勃發(fā)展，機器加工代替了傳統(tǒng)的手工藝加工方法，生產(chǎn)水平和效率迅速增長，這使規(guī)?；漠a(chǎn)品加工成為可能，可是產(chǎn)品外觀設(shè)計并沒有提高到一定的審美層次上。

以水晶宮的設(shè)計展為例，在集中展示工業(yè)化生產(chǎn)能力的同時，產(chǎn)品外觀設(shè)計給人的丑陋感也深入人心，以至于很多人都認為是機器加工毀了產(chǎn)品應(yīng)該具有的美感，帶有手工藝加工的藝術(shù)化表現(xiàn)手段再次出現(xiàn)在這個階段的商品銷售領(lǐng)域，產(chǎn)品表面的符號裝飾化設(shè)計很長一段時間里成為一種潮流。新古典主義、浪漫主義、折衷主義都是這類設(shè)計風(fēng)格的典型代表。

直到工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計運動的啟蒙運動，工藝美術(shù)運動提出工藝與藝術(shù)結(jié)合，才為產(chǎn)品設(shè)計公司設(shè)計產(chǎn)品的美化提供了明確的研究方向。雖然在具體的實踐過程中，工藝美術(shù)運動也沒能解決產(chǎn)品設(shè)計美觀的問題，手工業(yè)加工手段也一直被應(yīng)用其中，但這些在之后“新藝術(shù)”設(shè)計運動中，為兩種設(shè)計方向的探索提供了土壤，才使得抽象化的自然線條和幾何化的直線條成為后來現(xiàn)在設(shè)計和后現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展基礎(chǔ)，產(chǎn)品形態(tài)的美感逐步進入了人們的視野。

從此以后，產(chǎn)品設(shè)計開始走向正規(guī)的渠道，統(tǒng)一化、標準化、批量化的生產(chǎn)方式開始出現(xiàn)。藝術(shù)與現(xiàn)代化加工手段逐漸建立了一種契合的新美學(xué)，這為現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計發(fā)展鋪平了道路。