書法是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。學(xué)習(xí)書法，除需要循序漸進(jìn)地勤學(xué)苦練外，還要加強(qiáng)多方面的修養(yǎng)，也就是說(shuō)，學(xué)書法還要在字外下功夫。
宋代大文學(xué)家、書法家蘇軾有句名言：退筆如山未足珍，讀書萬(wàn)卷始通神。說(shuō)明讀書對(duì)書法學(xué)習(xí)的重要性。書法表現(xiàn)的是漢字，書法創(chuàng)作又與文學(xué)緊密結(jié)合，因此，學(xué)習(xí)書法，要讀一些文學(xué)書、文字書，如古典詩(shī)詞、名篇散文、文學(xué)著作等，提高文學(xué)、美學(xué)和藝術(shù)修養(yǎng)；讀一些書法理論著作，了解書法的原理，掌握書法藝術(shù)內(nèi)在的規(guī)律，更直接有助于書法水平的提高。
學(xué)習(xí)書法，還要加強(qiáng)道德情操的修養(yǎng)。常言說(shuō)：書為心畫，書如其人。書法作為一門以文字為基礎(chǔ)的造型藝術(shù)，必然要滲入書法家一定的情思、氣質(zhì)、個(gè)性、審美情趣和對(duì)客觀事物的看法。唐代書法家柳公權(quán)有句名言：心正則筆正。說(shuō)明加強(qiáng)道德情操修養(yǎng)對(duì)學(xué)習(xí)書法的重要性。
非漁書法實(shí)訓(xùn)課程：初級(jí)班 中級(jí)班 高級(jí)班
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書法技法：
筆法有廣義和狹義之分，廣義的筆法包括執(zhí)筆方法和用筆方法，狹義的筆法僅指用筆的方法。此指狹義。筆法包含筆的運(yùn)行軌跡、運(yùn)行速度、筆毫與表現(xiàn)載體的接觸部位、筆鋒所處的位置、筆的豎立程度和筆的轉(zhuǎn)動(dòng)狀態(tài)等。
一、筆的運(yùn)行軌跡
筆的運(yùn)行軌跡，指毛筆在書法表現(xiàn)載體（紙、絹、竹、木等）上運(yùn)動(dòng)、行進(jìn)的路線和因此而留下的痕跡。筆的運(yùn)行軌跡因書體而異，因風(fēng)格而異。
正書（含篆、隸、楷）講究逆鋒起筆、回鋒收筆。所謂逆入平出、無(wú)垂不縮，無(wú)往不收就是對(duì)筆的運(yùn)行軌跡的基本要求。在起筆和收筆的過(guò)程中，筆鋒往往兩次經(jīng)過(guò)同一個(gè)點(diǎn)。行筆過(guò)程中，筆畫圓轉(zhuǎn)處，筆按弧線行進(jìn)；筆畫平直處，筆按直線運(yùn)動(dòng)。
行、草書由于運(yùn)筆較快，筆意連貫，正書中逆起回收的要求被淡化。一筆之中，筆鋒很少兩次經(jīng)過(guò)同一點(diǎn)（交叉除外）。同時(shí)，行、草書變化豐富，直線條相對(duì)較少，筆多按曲線運(yùn)動(dòng)，連綿前行。
從書法的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，方峻、內(nèi)扌厭
的、其轉(zhuǎn)折處（指橫折）先提筆上靠，再按筆向內(nèi)而下，筆意內(nèi)斂，筆畫稍有重合。而圓潤(rùn)外拓者，轉(zhuǎn)折處則直接向右下按筆，圓轉(zhuǎn)下行，筆意向外拓展。
二、筆的運(yùn)行速度
筆的運(yùn)行速度，指筆運(yùn)行的疾澀、快慢。疾，快的意思。但疾并非一味的快速，仍須起伏行筆，急遽有力。澀，慢的意思，即行筆要留得住，但又并非停滯不前。字的點(diǎn)畫不同，行筆速度亦各異，故有疾、澀之分。清劉熙載《藝概·書概》云：古人論用筆，不外疾澀二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速為疾澀，而能疾澀者無(wú)之。清蔣和《書法正宗·筆法精解·指法名目》云：宜疾則疾，不疾則失勢(shì)，宜澀則澀，不澀則病生。
一般而言，寫正書的速度要慢些，但又要有行草的靈動(dòng)，寫行草書則要快些，但又要有正書的穩(wěn)重。
筆運(yùn)行的速度并非一成不變，而是根據(jù)具體情形時(shí)緩時(shí)急，交替前行。
三、筆與表現(xiàn)載體的接觸部位
筆與表現(xiàn)載體的接觸部位，即筆毫與表現(xiàn)載體接觸的部位。
我們可以將筆毫先分為三個(gè)部分，接近筆管的三分之一稱為筆根，接近筆尖的三分之一稱為筆鋒，中間的三分之一稱為筆腹。筆根以下的部分（即筆腹、筆鋒）又可分為三個(gè)部分。如此，則筆毫自下而上可大致分為四個(gè)部分：筆尖至九分之二處為一分筆，九分之二至九分之四處為二分筆，九分之四至九分之六處為三分筆，九分之六以上的部分為筆根。
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